三部影片都從一開始就強(qiáng)調(diào)了時代和地域，呈現(xiàn)了構(gòu)成國家的時空元素，描述了從個人、家庭到社會的各種基本困難，是國家秀的縮影建議將《光陰的故事》與《鄉(xiāng)土的故事》等進(jìn)行比較這些短片都利用象征性的物體直達(dá)核心，使得正片只有四分之一的篇幅能夠以片名和觀眾的想法來聚焦和強(qiáng)化它可以用作標(biāo)題和象征性對象設(shè)置基本模板

1983年，新電影剛剛開始，包括《光陰的故事》、《兒子的大玩偶》、《小畢的故事》陳坤厚、《海灘的一天》楊德昌、《風(fēng)櫃來的人》侯孝賢。

誰能想到，這是臺灣電影最好的時代，也是最放縱的時代上一代；觀看很有趣的是，古典主義和各種電影形式在新電影開始時仍然存在一點(diǎn)很快這些雜質(zhì)就被提煉掉了我從未在國內(nèi)外古今電影中嘗過如此純粹的香味 《兒子的大玩偶》侯孝賢 ★★★★“我是……我兒子的長子，”他害羞地微笑著，將畫面定格在變焦中這種手法在這個時代一次又一次的出現(xiàn)，仿佛是這個時代記憶和情感的印象思維該片可以說是侯孝賢最早的導(dǎo)演電影同年也是《風(fēng)櫃來的人》鄉(xiāng)村情節(jié)的風(fēng)格非常明顯，但鏡子的運(yùn)用，尤其是布景和動作、配樂、敘事結(jié)構(gòu)，還是有一些古典主義色彩的 ，但在《風(fēng)櫃來的人》中，氣味顯得很純凈有趣的是，《小丑》的核心更類似于《黑暗騎士》的語境，而不是《小丑》的痛苦和瘋狂，這是從自卑和自我認(rèn)同中的覺醒小丑的象征是希斯·萊杰為了兒子的“認(rèn)可”，坤樹“又拿起了象征自己貧窮與恥辱的“三明治廣告妝”，但她卻從不同的起點(diǎn)醒來，走向了愛與恨的兩端然而，他們都傷心了 這個印記就像他們的過去一樣，一筆畫在臉上，充滿了溫暖或特別的愛，但仍然是一部好作品“侯孝賢鏡頭里捕捉到的家園情結(jié)，是天龍國人民所沒有的”《小琪的那頂帽子》曾壯祥★★★★一開始的汽車場景感覺非常好這幅畫的工藝很簡單包內(nèi)海和黃帽子味道特別好鏡頭語言很好，就像《現(xiàn)代啟示錄》最后的蒙太奇；雕琢卻破碎的貝殼，一心一意賣的火鍋，還有爆炸后變成肉塊的曖昧豬毛拍攝人物時經(jīng)常使用相反的跳切，表現(xiàn)兩個方面不太喜歡，有一種支離破碎的感覺但也許是導(dǎo)演表達(dá)出來的，又或者只是拍攝公式或者節(jié)奏安排，以及煽情的環(huán)繞操作鏡子和笑點(diǎn)的緩慢風(fēng)格化讓整個事情充滿了古典主義也許這是某個時代的常態(tài)畢竟，這是新電影的開始但現(xiàn)在來看，我發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演的風(fēng)格還沒有成熟和信心劇情也更加細(xì)膩巧妙，爆炸后寄出的信件，各種元素的隱喻和反思（快鍋），甚至還有男女之間不可描述的友誼，相比于膚淺的“十年計劃”， Zu den Hutt 隱喻的推廣可惜配音繞得那么繞，有點(diǎn)不舒服，而且布景的感覺相對于表演和對話來說生硬，但整體感覺還是耐人尋味的；但小七卻變得太外地了，每次出演小劇都是那么的光鮮亮麗“你做飯干嘛這么快？” 1983年，阿波在一棵大樹下問道在這飛快的時代，人們至今仍猶豫不決《蘋果的滋味》萬仁★★★★★三部曲中我最喜歡的一部，這是一部非常有趣和可愛的喜劇劇本非常細(xì)膩，保留了萬仞一貫的諷刺寓言諸多元素引人注目，在本來應(yīng)該是冷漠的城市和階級中充滿了溫暖：美國軍官對小女孩溫柔的目光，警察哄著嬰兒；尼姑說閩南語；也展現(xiàn)了下層階級的聰明和“甜蜜”，哭泣的母親，她想藏起來的五萬元，和想炫耀的工頭；尤其是在孩子身上我看到了貧窮和幸福，江阿吉（嚴(yán)正國飾）飾演的你好狗，笑死我了，真實(shí)版的蠟筆小新對于成人世界的痛苦，小新和阿吉總是滿臉幸福，即使父親被打斷了腿；車門打開，直到他摔倒； “阿吉”我開的是美國車，太棒了，這么大”戴眼鏡的同學(xué)表演，狗不錯，阿吉還伸出頭，一臉可愛的樣子，和門口的士兵們打招呼軍隊(duì)醫(yī)院門口和醫(yī)院里的外國人做鬼臉，在白色的沙發(fā)上跳來跳去，拿著白色的衛(wèi)生紙，一切都是“白”，他還說全身纏著紗布的父親“白白”，但每一個幸福的背后都有現(xiàn)實(shí)的困難，就像不會說話的姐姐（好會扮狗），沒有沒錢交中介費(fèi)，被迫長期站立，不愿上學(xué)，而被賣為養(yǎng)女的妹妹，美國軍官也有戲稱生活可以玩；藏在巷子里，美國海軍醫(yī)院來了之后，屏幕是柔焦的，全白的設(shè)施就像一個純凈的夢，父親透過他的眼睛有柔焦和夢想這讓我松了口氣還是諷刺？夢中的現(xiàn)實(shí)也如此苦澀全家人都對蘋果猶豫不決，他們以前從未吃過蘋果，但一個蘋果可以換四公斤大米一家人毫不猶豫地出發(fā)了，臉上洋溢著幸福的笑容

蘋果的聲音在病房里回蕩，但只有他們自己知道是什么感覺；或許有一萬人一開始就給了我們暗示。

黑白分明的城市里，血色漸漸襯托出色彩為什么說謝謝的時候還要道歉呢？ ？影片最后，全家福打扮得漂漂亮亮，放大，加框，變成黑白，小女孩去了美國，一切都很好，為什么畫面蒼白？我無法相信什么是真實(shí)的，什么是幻想，什么是虛假的，什么是被遺忘的......網(wǎng)友補(bǔ)充關(guān)于“削蘋果事件”的信息：這是20世紀(jì)80年代美國與臺灣之間不正常外交關(guān)系的隱喻自20世紀(jì)50年代抗美援朝戰(zhàn)爭以來，美國一直將臺灣視為太平洋上一艘不沉的“航母”它向臺灣提供軍事和經(jīng)濟(jì)物資裝備，以及經(jīng)濟(jì)和文化滲透影片中一些片面的政治隱喻，促使中國影評人協(xié)會會員寫信批評《蘋果的滋味》中的貧困落后場景，損害了臺灣形象臺灣宣傳部門介入，迫使該片下架后經(jīng)記者楊士奇舉報，才得救

隨后，楊德昌將這部電影《青梅竹馬》獻(xiàn)給了楊士奇。