4.7/10 貧窮落后的環(huán)境, 失去權(quán)力受到壓迫的女性... 這部作品, 將一個(gè)亟待關(guān)注的村莊現(xiàn)狀, 用影像傳遞給了世界。 可惜, 這部作品也只停留于此。 不可否認(rèn), 裝載影像的大量長鏡頭極富水準(zhǔn), 無論是當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)景, 還是當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗風(fēng)貌, 都非常美麗寫實(shí)。 但除去影像中這些俗稱背景之物后, 所留存的不過一堆意義近乎為零的形象化符號(hào)。 此外以一位易怒且肆意妄為, 且具有暴力傾向的男子為主角, 同時(shí)不設(shè)置任何對抗的存在, 本作的價(jià)值觀和中心思想極其值得質(zhì)疑。 考慮現(xiàn)實(shí)意義, 似乎不值一份差評(píng); 但作為一部電影, 似乎也只值一份差評(píng)。

必須要用一個(gè)詞：四兩撥千斤

貧窮，一目了然。之前很多人都經(jīng)歷過，我們也可以拍很多，只是現(xiàn)在好像不提倡，就像那個(gè)隱入塵什么，下架。導(dǎo)演最后灌水的鏡頭太壞了，最討厭浪費(fèi)時(shí)間，這么多人都等著，要不想想其他辦法？

頹廢的長鏡頭，長而長，荒涼

#SIFF2021 對話寥寥卻始終充滿能量、頗有寓言色彩的電影。野獸般暴躁的父親，和悶聲不響、卻韌勁十足試圖反抗的孩子之間充滿張力，用鏡子碎片將太陽光斑反射到父親后背那一段（不失天真的『光影弒父』）特別精彩，幾段路上戲的鏡頭也不落俗套，空中的俯視鏡頭和地面的跟蹤鏡頭再加上幾段主觀鏡頭，從看的關(guān)系來說明人物關(guān)系和所處的環(huán)境（一無所有的泰米爾村莊，還有一家三口捕走地鼠燒烤）和地景。以漫長的婦女盛水結(jié)尾出人意料：它似乎在暗示干旱既是貧困之一種，也是貧困的隱喻。

暴怒瘋狂的y人，牲畜都比他強(qiáng)；看得我也要暴怒，想殺人（請問這是講了個(gè)什么…）