La cruauté de la vie et les affections cohabitent tjs les Ozu. Dans ce drame social poignant aux tons néoréalistes, les plans contemplatifs saisissent les détresses des petits gens mais garde tjs une distance pour laisser exhaler la douceur de leurs sentiments inavoués.

日本版《上海屋檐下》。小津難得的母子題材，母親說很滿意，對兒子有希望，回到家的她透露的何嘗沒有失望。時代快速向前走，前景是平房，后景是崛起的大廈，電影也有聲了。滿懷志向的我們來到了東京，卻被淪落成了普通人，看似美滿的家庭背后有多少艱辛。母親老了，我們長大了，時間走得太快了。

獨身母親承擔(dān)了部分父親的責(zé)任。大都市陷阱在那個年代就有了，母親最后說他成為了一個偉大的人，與之前是不一樣的。

日本的昨天就是中國的今天，因為大學(xué)擴招，貧富加劇，房價每日一變，“知識改變命運”的希望越來越渺茫，大批寒門學(xué)子身兼父輩希望在大城市做蟻族，除了嫁娶本地人，希望渺茫的創(chuàng)業(yè)外翻身幾率越變越小。

SIFF2020天山電影院：可以看作是為《東京物語》試水的一部作品，“一旦建立了親子關(guān)系，便開始了人生悲劇的第一幕”，每年都要被小津致郁一次，活成自己最討厭的樣子真是一件讓人絕望的事情。

7.6/7.6 小津第一部有聲片。小津的故事總是簡單，其中卻傾注了無限悲憫的情懷。

小津進(jìn)入成熟期的一部片，也是他的第一部有聲片（片中男主帶著鄉(xiāng)下來的母親去電影院，告訴母親說：“這是有聲電影?！保υ挼墓?jié)奏、空鏡的長度都還在摸索，明顯有點拖沓，音樂有點用力過猛，但低機位的靜止鏡頭、家庭關(guān)系的主題、細(xì)膩而少評判的語調(diào)都已經(jīng)在了。小津那些辨識度極高的標(biāo)志性畫面也已經(jīng)大量出現(xiàn)：幾乎正對鏡頭/觀眾的正反打、木屋外一條條晾衣繩上掛滿衣服、居民區(qū)邊火車呼嘯而過、傳統(tǒng)的室內(nèi)裝潢和各種生活物件……那時小津還受西方電影影響很深，片中電影院的段落里直接放了一部德語電影，男主家中能看到兩張海報：一張寫著“德國”，畫的似乎是一匹馬/騎兵，另一張是Joan Crawford的大照片。

心酸得不行，想大哭一場。原來不管哪個年代哪個國家，年輕人的困境都是一樣的，父母也都是一樣不容易。小時候?qū)Τ扇撕蟮淖约河袩o限的希望，但世事往往都是事與愿違，我們來到大城市，最終卻長成那個一無所成的大人，面對含辛茹苦的父母只有愧疚。自己的愧疚，老人的失望，真是太感同身受了，一把淚。

形式上已經(jīng)非常非常的小津了！讓人驚訝的是第一次有聲片，聲音的運用竟如此傳神，家里焦躁不安的噪音一直打擾。。除過形式，我想說，這部30年代的影片，里面講的東西不是和現(xiàn)在一樣一樣一樣嗎！你以為你能混出個人樣，結(jié)果在北上廣......

小津的空境，空境里的靜物，在滿腹心事的母子眼中，觀者的心中，時間仿佛以一種凝固的形態(tài)流逝，起到延宕日常生活中情感，這一刻，本來簡單純粹的電影，情感更加深邃，不僅極富魅力，而且感人至深

松竹映畫100周年，終于有機會在大熒幕上看到小津的作品。早期小津已經(jīng)洞察到人與家庭和社會之間的聯(lián)系，放在今天仍然真實并且極具意義。

“親子關(guān)系一建立，便開始了人生悲劇的第一章?！?只言片語，悲憫道盡，每看一部小津就如生命輪回完了一遭。

都在說東京物語，其實小津上過兩回京，本片飯?zhí)锏拥哪赣H獨往。小津強烈崇古，對“今”隨片而異。物語中“貶”意更濃，特別是孫輩的撒潑和女兒夫婦的算計。而獨生子中的兒子媳婦，卻本性善良，母來東京，借錢也要陪游盡孝，怎奈人窮志短較為消沉，才要強母激勵?！藭r的小津，穩(wěn)雅靜風(fēng)格已成，只是與這個困苦落魄意志消沉的故事不夠統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

小津人物的高光時刻全在于對命運的接受，用一種賞庭院花謝月落的姿態(tài)。

攝影相當(dāng)粗糙，雜音很大，不及默片時代的作品