片尾字幕結(jié)束后，還有正片?。。￡惤ū笳娴慕o了我太大驚喜！周迅頂大鵬那塊兒簡(jiǎn)直把我看的笑死了，戲劇舞臺(tái)的虛幻，與老馬一家現(xiàn)實(shí)的交叉互動(dòng)。少女墮胎，懸案平反，劇本審核，教育缺失，陳建斌想表達(dá)的太多，里面還有大量炫技，最難拍的鏡子，光最難搞得夜晚，開頭的第一個(gè)鏡頭，收尾的最后一個(gè)鏡頭，無(wú)不例外的炫技。陳建斌簡(jiǎn)直就像一個(gè)萬(wàn)花筒。什么都想抖出來(lái)，可是有點(diǎn)用力過(guò)猛了。后半部分長(zhǎng)鏡頭過(guò)長(zhǎng)，蒙太奇太亂，門檻太高，還破天荒的逼迫我看了片尾字幕！這也是第一部讓我完整的看完字幕的電影！最后，我嚴(yán)重懷疑陳建斌是昆丁的粉，腳的鏡頭也太多了吧！

由于審查原因，臺(tái)詞中所有的“強(qiáng)奸”都被重新配音成了“那啥”，反而讓影片形成了跨越了電影本身的三重冒犯，故事中的他人冒犯當(dāng)事人，當(dāng)事人和各路牛鬼蛇神冒犯著戲劇，而在電影之外，審查又冒犯著創(chuàng)作，最后呈現(xiàn)出全方位的荒誕與癲狂。現(xiàn)在與過(guò)去、現(xiàn)實(shí)與戲劇、自由與束縛、塑造與反塑造，人生哪兒有分寸，生活哪兒來(lái)真相，每個(gè)人的認(rèn)知偏差和有色眼鏡都在造成一切的混沌與混亂，沒(méi)有人是自由的。能在大銀幕上看到如此揮灑著創(chuàng)作激情和導(dǎo)演創(chuàng)造力的作品實(shí)在是觀眾之幸，相比《一個(gè)勺子》，陳建斌的進(jìn)步實(shí)在是太明顯了，頗有一種中國(guó)庫(kù)斯圖里卡的味道。最后，年度十佳華語(yǔ)電影大鵬居然占了兩個(gè)！

整部電影無(wú)論是情節(jié)設(shè)計(jì)還是臺(tái)詞設(shè)計(jì)都刻意、做作。導(dǎo)演每一個(gè)情節(jié)設(shè)定的目的性又強(qiáng)又生硬。強(qiáng)行想表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)人生道理，強(qiáng)行人物對(duì)話，強(qiáng)行人物特質(zhì)，強(qiáng)行深刻。電影好比十一個(gè)繡花毛巾一串接一串的打結(jié)，串成一個(gè)花里胡哨臭又長(zhǎng)的裹腳布。

《第十一回》和《我的姐姐》講的其實(shí)是同樣的東西，都是這個(gè)社會(huì)如何吃人的，前者借用虛構(gòu)的戲劇，后者聯(lián)系真實(shí)的生活，甚至二者還能來(lái)個(gè)嵌套，《第十一回》講的不就是觀眾評(píng)《我的姐姐》嘛，每個(gè)人都想給影片安個(gè)自己的結(jié)尾，結(jié)果就是藝術(shù)成了任人打扮的小姑娘。兩部片子一起看可真是太有趣了~~~

1、30年前，冤假錯(cuò)案，紅布蓋住的東西，陳建斌下血雨來(lái)平反，很厲害；2、案件和主角在被瘸腿的左派拉扯，推上戰(zhàn)場(chǎng)，又被開豪車穿土豪連體衣的暴發(fā)戶、信仰、科學(xué)、各種聲音拉扯，要你相信996是福報(bào)，過(guò)得苦是因果，人生不過(guò)一場(chǎng)修行…… 那面電視墻替主角解釋著他的人生和選擇，仿佛是對(duì)媒介子彈論的回應(yīng)，對(duì)看《戰(zhàn)狼》就變戰(zhàn)狼的觀眾們的回應(yīng)?！懊胺赣^眾”，用手電筒，醒醒笨逼們，別被忽悠，忘了真相到底是什么。車底的結(jié)婚證謳歌的是婚姻自由，或許也是言論、出版、集會(huì)、上網(wǎng)、看電影等等等等的自由，所以30年前開倒車殺人的當(dāng)然不是馬福禮；3、但是人物性格和動(dòng)機(jī)總不能都服務(wù)于意識(shí)形態(tài)表達(dá)吧，老婆女兒唯二現(xiàn)實(shí)角色實(shí)在牽強(qiáng)，僅作為男主不大合理的動(dòng)機(jī)而存在，力氣全在符號(hào)上，致情節(jié)幾乎不成立，最后不行，家庭雞湯收尾，貧乏了下來(lái)

肯定有人沒(méi)看到彩蛋

想到了姜文的《一步之遙》的那種裝X范，但比《一步之遙》還差。假北野武、假梅姨、假昆汀，真爛片......

難看。什么玩意兒。春夏丑死了。

自我沉溺和泛濫無(wú)度的文本創(chuàng)作是電影創(chuàng)作中的毀滅性自戀，恰好是姜文的反面，畢竟電影終究不是戲劇。

非常優(yōu)秀的劇本，就是結(jié)尾有點(diǎn)虛乎。但瑕不掩瑜，真的是近幾年最優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)劇本了，情節(jié)的推進(jìn)、和對(duì)現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)割裂的探討都處理的很到位，劇場(chǎng)化的鏡頭語(yǔ)言也讓片子很有風(fēng)格，成熟的表演更是令人舒心安逸，絕對(duì)不應(yīng)該只有現(xiàn)在這個(gè)分?jǐn)?shù)。強(qiáng)烈推薦