又見(jiàn)原節(jié)子，原節(jié)子小津死后只接拍了一部片，可能是因?yàn)闀?huì)拍她的人已經(jīng)死了，同樣拍家庭生活題材的山田洋次還未聲名鵲起，也沒(méi)適合她的人物。 小津不刻意營(yíng)造某種氛圍，隨時(shí)都是一種淡然，比如得知明子噩耗，原節(jié)子跑去告知母親這段，如果不用配樂(lè)也可以，但小津選擇用了比較輕松歡快的音樂(lè)，突然就有一種這就是生活啊的感嘆，讓觀眾更冷靜的觀看，后面一小段又用上了悲傷的配樂(lè)，原節(jié)子也哭泣，讓人物和觀眾都釋放了情緒。 許多導(dǎo)演作家講故事就喜歡創(chuàng)造一個(gè)情感高潮，極度的悲傷、憂傷、難過(guò)、快樂(lè)等等但作為大家口中小津最“悲傷”的作品，其實(shí)直到最后都幾乎沒(méi)有情感爆發(fā)，所有人物都隱忍、克制，即真實(shí)又無(wú)奈，但真實(shí)的是隨著時(shí)鐘的滴答聲響，人在變大，生活在繼續(xù)，努力下去吧！這可能是小津電影的一種能量，也是小津?qū)τ^眾的一種指引。

不愧是“最絕望的小津”。一家人各自堅(jiān)韌，卻任誰(shuí)都無(wú)法擺脫孤獨(dú)的宿命。明子無(wú)疑是最可哀的，母愛(ài)的缺失和男友的背叛使她無(wú)助到瀕臨崩潰，姐姐婚后的不幸徹底破滅了她對(duì)婚姻的期待，直到死前都在為自己不幸的一生感到不甘。孝子不堪家暴而躲回娘家，卻在目睹妹妹的遭際后為了不讓孩子重蹈這樣的童年而選擇回夫家去，可回去又能如何呢，無(wú)非繼續(xù)忍受罷了。母親的出軌私奔成了一系列悲劇的誘因，被女兒們?cè)购?，?tīng)聞明子死訊后不得不離開(kāi)東京，面對(duì)站臺(tái)望眼欲穿卻無(wú)人送別。父親早年遭遇妻子外遇，晚年又陷入無(wú)盡的自責(zé)，孝子的婚姻悲劇讓他后悔當(dāng)初的干預(yù)，明子的疏離又讓他不得不承認(rèn)父愛(ài)始終難以彌補(bǔ)母愛(ài)的巨大缺口。大家都在努力生活，卻終究無(wú)法彼此拯救，孝子歸家所帶出的一連串會(huì)面和相聚不過(guò)是最后的絢爛暮色，此后便要沉入無(wú)盡的長(zhǎng)夜里去了。

雖然很大一部分劇情在麻將館、酒吧這樣的場(chǎng)景中流連，但感覺(jué)鏡頭和音樂(lè)始終保持沉靜，不同人物的遺憾和傷感相互映襯，即便是感覺(jué)得出的結(jié)論有點(diǎn)奇怪也不要緊了。另外前幾天那個(gè)Zoom貼實(shí)在太洗腦，看的時(shí)候一直在注意人物視線。

妹妹太好看了，CC封面的她。最后真是忍不住隨著原節(jié)子一起淚崩啊。雖然劇情有點(diǎn)韓劇味，但這片子的悲絕對(duì)是深入骨髓的。看到最后一秒，都沒(méi)有等到春天到來(lái)。

最殘酷的小津？生氣發(fā)怒的原節(jié)子？ ——看后 唉 還是很惱火啊 這種隱忍克制……誰(shuí)能想到最后這個(gè)活著的女兒，她得出的結(jié)論是：妹妹死了是因?yàn)殚L(zhǎng)大過(guò)程中沒(méi)有媽媽還是很孤獨(dú)，那我還是要帶著娃兒回丈夫身邊去，給娃兒一個(gè)雙親健在的家庭嘿嘿嘿——我真的會(huì)謝

小津這次講了一個(gè)悲傷的故事，一如東京的冬天一樣寒冷，雖然情節(jié)比較戲劇化，但情感的表達(dá)還是比較內(nèi)斂，父親的孤獨(dú)與女兒的叛逆構(gòu)成了兩代人之間的隔閡，悲劇收?qǐng)鲆只蚪源髿g喜？往往當(dāng)事人都是無(wú)奈的。

明子打胎后回到家，癱軟地坐在地上，猛然看見(jiàn)正蹣跚學(xué)步的道子咿咿呀呀地向她走來(lái)，她驚恐地用手捂住眼睛，念叨著“不要”；然后躺在床上，聽(tīng)著不知情的孝子說(shuō)起姑姑替她物色的相親對(duì)象、婚姻、生活，心里不知流了多少血和淚，卻依然死撐著那一副面無(wú)表情的模樣…這一幕，好絕望。

鏡頭充滿沉沉暮氣，最后還是（情不自禁地？）用了陽(yáng)光。負(fù)心人殘酷物語(yǔ)——梨花帶雨的有馬稻子不僅在電影里不幸，那些年的人生中也真的被被市川昆欺騙，讓人唏噓不已。

這么靜；這么慢；這么長(zhǎng)；一路壓抑到底；原節(jié)子站在五十鈴面前，那差距立馬就顯露出來(lái)了，尤其是五十鈴最后一場(chǎng)戲——車站離開(kāi)，贊一個(gè)！5星PS，小津是最為明目張膽在電影里植入廣告的導(dǎo)演，別人的植入廣告只是移動(dòng)鏡頭中一閃而過(guò)，小津直接對(duì)準(zhǔn)招牌來(lái)個(gè)靜止的大特寫(xiě)，還圖文并茂；此外，每片之中植入

因?yàn)閶寢屖抢寺髁x戰(zhàn)士，引發(fā)了一個(gè)傳統(tǒng)家庭的不幸。媽媽有錯(cuò)嗎？還是各自腦中的念頭、不變的社會(huì)條款、已成定局的關(guān)系模式才是罪魁禍?zhǔn)?/div>

小津的最后一部黑白片 劇情上和其他佳作杰作相比有不少不足 繁雜且薄弱 片中卻是彌散著很濃的物哀 小津借喜久子之口"或許再也不會(huì)回東京了“和笠智眾遠(yuǎn)去的背影 表達(dá)對(duì)黑白片時(shí)代逝去的傷感和懷緬 東京暮色正是一個(gè)時(shí)代的暮色 劇情三星 情緒一星

5.5/10。小津安二郎的電影怎么一股封建老僵尸味，父親攛掇女兒找對(duì)象的時(shí)候特勤快，平常完全跟個(gè)隱形人一樣；母親年輕的時(shí)候跟著個(gè)男的跑了，老了才開(kāi)始關(guān)心孩子近況，但也就隨口問(wèn)兩句的水平；就這最后還能拐到完整家庭對(duì)于小孩健全人格的塑造，可拉幾把倒吧，就這種垃圾父母，有跟沒(méi)有都沒(méi)啥區(qū)別。

喜歡小冿的這種手法，觀眾仿佛也置身其中。 原以為這部電影一如小冿之前電影的平淡，不料想?yún)s是如此波折。

感情一如既往地細(xì)膩充沛深沉,但絕不是最好的小津安二郎.有小津作品中少見(jiàn)的激烈戲劇沖突(小女兒情傷后被火車撞身亡),卻沒(méi)有與之配套的感情表達(dá),笠智眾平靜還有點(diǎn)含蓄的笑容怎么看也不像剛死了女兒.輕快的西洋風(fēng)格背景音樂(lè)甚至讓人有點(diǎn)出戲