山田洋次最大的毛病就是不節(jié)制，好些廢話可以不說，好幾個段落都可以沒有。用小津的殼子，拍出來還是他自己一貫的味道。片子希望把人煽哭的地方，當(dāng)然我都奉命哭了，可哭完還是想說：求別煽。

今夕復(fù)何夕，共此燈燭光。除了體驗派表演，應(yīng)該也有體驗派觀眾，浸入感特別強(qiáng)烈的戲。偉大的山田，永遠(yuǎn)的小津。很多人看著蒼井優(yōu)念著原節(jié)子的好的時候，像極了里面的平山和沼田二人醉酒念叨昭和時代舊人舊物的樣子，老人說話旁邊的年輕人就起身買單。生老病死，那顆心總是柔軟的。

簡直像是看到了家族的重影，相似度驚人的可怕。失去至愛親人的滋味像是再次經(jīng)歷了一遍，實在是太痛苦了。

既是致敬，也是顛覆。相比小津一貫的憂思哀嘆，山田洋次的性格里似乎多了幾分樂觀與豁達(dá)，而這種性格也總是在他的作品中得以延伸和體現(xiàn)，因此本片雖不似《東京物語》那般隱忍克制，卻無疑更有人情味一些，二者的區(qū)別亦可看做對生活不同側(cè)面的理解。

為什么要體現(xiàn)中國人半夜住店就一定要聒噪呢？ 跟東京物語一個套路，月有陰晴圓缺人有悲歡離合……

家族的遷徙、分裂、演變猶如蟬的一生， 幼蟲們吸食大樹根液，成蟲后他們奮力破土， 爬上分叉枝椏、脫殼、舒展羽翼、各自飛離。 小島家族奔向都市的解體與三世同框淡描: 奶奶念叨一旁的孫子說這么小就想著放棄， 夜里母子倆在小屋子里說著暖心的悄悄話， 母親從小兒處回來笑著說放心了，放心了， 雖也有對未來一代的憂慮卻依然熱忱滿懷。 父親在天臺對昌次輕聲說，你媽媽，死了啊。 山田洋次描繪人生的別離時總是熾熱豁達(dá)。 我一直覺得那孩子懦弱沒出息不可靠， 沒想到那份溫柔正是那孩子最大的優(yōu)點。 小兒子與父親通過兒媳達(dá)成了間接理解。 山田此次是以溫情脈脈帶給人生以希望。

看過小津就沒法看這個，覺得造作，就像擺拍。無奈少了，殘忍多了。尤其刻意強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代的背景，兒女們都洋氣得討厭，但老兩口幾乎靜止，有些錯位。表演和鏡頭也乏善可陳。對媳婦那條線的改寫倒覺得還算合理。今天就住在品川車站附近，猶豫明天要不要去鐮倉看看小津。

當(dāng)年上電影課的時候老師講到東京物語這部片在人生的不同階段看都有新的領(lǐng)悟，恰碰山田洋次翻拍此片，總難免做一比較。演員還是喜歡舊的，故事的結(jié)尾卻是溫馨?；貞浧鹎霸赂改竵砑犹酵?，不免淚眼婆娑，孩子總是父母的牽掛，有時候報喜不報憂反而讓他們更擔(dān)心。

用掉三年半，嘛，東京經(jīng)過一甲子，還是東京。怎么說呢，我喜愛的山田洋次對現(xiàn)在的日本做出了自己的思考。很多細(xì)節(jié)還是非常熟悉的，更多的地方讓人唏噓一代人故去，新的人類還是在重蹈覆轍。小七和優(yōu)醬沾了角色的光，出彩了。但山田和小津不能算沾光，節(jié)奏稍顯倉促，后半段用情至深，還是那個暖山田啊。

即使《東京物語》時隔《東京家族》六十年，但《東京物語》里的核心依舊能夠被共通、被理解，小津的偉大在于無論時代如何改變，他所表達(dá)的人心人情人世依舊不變。相同的家庭情懷和熟悉的生活氣息，讓致敬之作也留下不一樣的感動。演員均有亮點，特別認(rèn)識了妻夫木聰和蒼井優(yōu)。

實在無法欣賞。人物情感虛偽造作，演員演技生硬，故事空洞無力，母親的猝死來得太過于莫名奇妙無法產(chǎn)生同情感。如果不是打著向小津致敬的旗號，恐怕不會有票房吧？

平淡得好看的。

藍(lán)本還是《東京物語》，故事主題都是，講述家庭瑣碎與親人間的關(guān)系，重點還是在孩子長大各自成家后，酸甜苦辣五味俱全，十分貼近生活，也自然會給觀眾很大的感觸，說不定，電影里的故事就如實地發(fā)生在你我身上。

下午看了一直想看的#東京家族#偌大的電影院只有三個人，靜極了，好適合電影氛圍。電影以從鄉(xiāng)下至東京看子女的老夫妻為主要視角，印象最深的也是老夫妻在一起的畫面。從頭到尾淡淡的，毫不煽情，卻哭掉了我半包面紙。我體會到父母與子女雖是一世羈絆，但最重要的永遠(yuǎn)是身邊的伴侶。

SIFF4@新衡山 我是山田洋次黑我會說?