這對(duì)白有廣島之戀的味道，一看演職人員表居然真有阿倫雷乃

看完該片，你就明白阿涅斯?瓦爾達(dá)何以被稱為“新浪潮老祖母”了。1954年，戈達(dá)爾、特呂弗還是乳臭未干的毛頭小伙，阿涅斯?瓦爾達(dá)已經(jīng)拍攝完自己的第一部長(zhǎng)片了。該片感覺是意大利新現(xiàn)實(shí)主義與法國(guó)新浪潮的連接作品，“短角”（瓦爾達(dá)的成長(zhǎng)之地）是新現(xiàn)實(shí)，“情事”是新浪潮，寫實(shí)與創(chuàng)作并重并交

她去買甜筒，你去買冰糖葫蘆。我和他都以一樣的心情在期待你。

祖奶奶年輕時(shí)極美

阿倫雷乃剪輯此片時(shí)產(chǎn)生<廣島之戀>的構(gòu)思 但小鎮(zhèn)生活那段實(shí)在無(wú)聊 像報(bào)紙新聞民生版 兩個(gè)人逼逼叨叨反而耐人尋味 奶奶當(dāng)年26

《大地在波動(dòng)》和《廣島之戀》的結(jié)合體，但總體呈現(xiàn)不是特別好

瓦爾達(dá)駕馭素人表演堪稱一絕，可放在她的長(zhǎng)片處女作里，這方面就顯得很青澀了，村民們的本色出演棒讀感極重——這就叫真人反倒比演員演出來(lái)的更假。男女主的部分由不停變換的構(gòu)圖和形而上的愛情辯論組成，與新現(xiàn)實(shí)主義范兒的漁村戲顯得極其割裂，就算是為了強(qiáng)調(diào)家鄉(xiāng)和外部世界的隔閡，也未免流于生硬了。雖然攝影的確漂亮，保持了瓦爾達(dá)一貫出眾的美學(xué)品味，但相比于瓦爾達(dá)后來(lái)的作品，它顯得是如此乏味無(wú)趣。

#AIFF2-1開幕片# 瓦爾達(dá)的第一部長(zhǎng)片。鏡頭很值得玩味，夫妻二人分別剖析自己時(shí)男人背靠墻壁，輪到女人時(shí)則剪輯進(jìn)了海鷗的畫面?？赡芤?yàn)槎提荡迨钦煞虻墓枢l(xiāng)，而不是妻子的。背靠墻壁時(shí)人感到安全，而妻子仍然感到漂泊，夫妻間若有似無(wú)的隔閡就由此產(chǎn)生。諸如此類，瓦爾達(dá)用長(zhǎng)鏡頭和空境來(lái)展現(xiàn)景觀，用貓貓和孩子來(lái)豐富畫面，都是為了突出環(huán)境，讓環(huán)境來(lái)展現(xiàn)人與人之間的關(guān)系和狀態(tài)。電影的攝影和構(gòu)圖一流，但在通過(guò)構(gòu)圖來(lái)表達(dá)上還稍顯生硬。此外，兩條故事線結(jié)合得有割裂感，情節(jié)始終游離在影像外，個(gè)人觀感不佳。

尤如鄉(xiāng)間的兩三事,喜歡開初的長(zhǎng)鏡頭,由街外切入再到屋內(nèi)再至屋外,很有趣的層層遞進(jìn),此片可分為兩部份,一是記錄村民的生活,另一方面夾雜男女主角藝術(shù)意味濃厚的對(duì)話及走位,很多時(shí)背景就是忙碌中的村民.頗有趣的對(duì)比,或是鄉(xiāng)村生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,做出各式各樣的對(duì)稱效果,構(gòu)圖有趣而帶美感