為了紀(jì)念阿涅斯·瓦爾達(dá)（Agnès Varda），在她離開一周年之際（3 月 29 日），在她的首部聲音作品《LA POINTE-COURTE》中真正讓您與眾不同，該作品在內(nèi)容中運(yùn)用了前衛(wèi)的二分法，整部影片預(yù)示著法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)的到來，主要依靠他的鏡頭在名義上的漁村周圍不受限制的移動(dòng)他的敘事分歧的第一個(gè)支流是一篇民族學(xué)文章，探討了當(dāng)?shù)厝说娜粘Ｕ系K和周末消遣、他們的生計(jì)（與警察在附近的非法瀉湖捕魚）、他們的悲傷（在親生家庭中死亡率很高） ，她對(duì)塵世的擔(dān)憂（一個(gè) 16 歲的女孩尋求父親批準(zhǔn)求愛），以及她的純粹歡樂（歡騰的水上馬上比武比賽及其同伴節(jié)日以親密而宏偉的方式被忠實(shí)地記錄下來），這一切都通過瓦爾達(dá)謙遜的尊重和恰到好處的鏡頭來體驗(yàn)第二個(gè)神話與散文式觀察交替出現(xiàn)，是一對(duì)已婚夫婦（蒙福特和努瓦雷）邊走邊談?wù)搧硎赖谋澈?，以反思他們婚姻的存在危機(jī)，男人是足尖式的，女人是巴黎人，兩人都是以 là rücken 身材亮相，而耳后濕潤(rùn)的 Noiret 看起來幾乎是挑釁的天使頂峰男人在處理妻子不再愛他的事實(shí)時(shí)的成熟，是蒙福特對(duì)她性格的不協(xié)調(diào)以及與殘像中的地方的疏離的自我意識(shí)

瓦爾達(dá)對(duì)這對(duì)夫婦以直角對(duì)齊的視線相互交叉的引人注目的特寫鏡頭甚至比伯格曼在《女神異聞錄》（1966）中標(biāo)志性的類似構(gòu)圖早了十多年，甚至他們?cè)诖w中的對(duì)話也與《穿越》中的類似場(chǎng)景不合時(shí)宜。

作品黑暗的玻璃杯 (1961)此外，由于阿蘭·雷乃兼職編輯，我們可以在他的畫作中發(fā)現(xiàn)與他的作品驚人的相似之處，尤其是《廣島之愛》（HIROSHIMA MON AMOUR，1959）雖然這對(duì)夫婦的坦白交流更傾向于意識(shí)流，但他們最終與現(xiàn)狀的和解揭示了瓦爾達(dá)善良的女性傾向

盡管這兩種敘事流并沒有像電影的高聲譽(yù)所暗示的那樣無縫融合，但電影制片人瓦爾達(dá)無疑在這部獨(dú)特的青少年電影中留下了不可磨滅的印記。

參考條目：Varda d'LA BONHEUR (1965, 8.2/10)；阿蘭·雷乃的《廣島之戀》（1959，8.1/10）