# 74 Cannes # 從阿彼察邦到侯孝賢，從Lulu Wang到胡波，亞洲電影已經(jīng)成為世界電影史最重要的一部分了

資料片，補(bǔ)遺指南

導(dǎo)演的私人片單…

既然片名明顯指向了前作《電影史話》，那就不免的要求以歷史的角度來評價(jià)本片，但一個“新生代”中的“新”似乎成為唯一的維度，區(qū)別于以往歷史中的作品，單純以類型、技術(shù)、身體呈現(xiàn)與社會關(guān)懷整合作一個簡單的三分類，怎么也難能瞥見電影史維度，而在率先聲明去除國別之后，又墜入了抹除差異進(jìn)而走向歐美主導(dǎo)的評論脈絡(luò)之中。更像私人的評價(jià)分析，用幾十部電影的簡短評論根據(jù)簡單主題組接而成的影像論文，而非做了具體的結(jié)構(gòu)與設(shè)計(jì)以此分析的作品。越到后面越傾向于人文式的內(nèi)容評論，時間也漸進(jìn)到了20年，反倒可以看出馬克·卡曾斯的制作原因，被疫情按下暫停鍵的世界激發(fā)了他對于電影的種種憂慮，又提供了一次粗略劃分時代的機(jī)會，因此一個飽含熱愛又盡力驅(qū)逐悲觀，可作品質(zhì)量卻難以高評的作品就此誕生了，歸根結(jié)底這是一次情緒驅(qū)動的創(chuàng)造。

2000年以來優(yōu)秀電影集錦，適合電影系研究生看。#20230203

素材龐雜，觀點(diǎn)清奇。

7 啃生肉真的很痛苦，大部分都是影片介紹。

2010年之后的電影回顧。可惜絕大多數(shù)選片品味太過于私人，結(jié)構(gòu)脈絡(luò)也較為松散，少數(shù)合眼緣的也是看過的電影，對我來說沒起到更新片單的目的。 假如把導(dǎo)演的選片陣容作為近十年的電影代表，并與前作《電影史話》相比，可以對比出這十年除了更激進(jìn)的政治表達(dá)和抽象概念先行的趨勢，就電影本身而言，基本上沒啥變革。而且加上疫情的清洗，導(dǎo)致電影制作長時間停擺，讓這項(xiàng)本就走下坡路的藝術(shù)類型更雪上加霜。 或許電影真的已死了。

好像在聽李迅老師講課（誤

導(dǎo)演已經(jīng)開始試著表達(dá)，電影比我們想象中更有生命力，也更為廣闊。