不倫不類(lèi)。。。每次只要對(duì)邱禮濤有一點(diǎn)希望就會(huì)接著失望就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)邱禮濤就是失望本身這倒是從來(lái)不會(huì)讓你失望

2004/6，New Haven，下載

現(xiàn)在回想?yún)s愈發(fā)覺(jué)得艱難。那樣小的孩子怎會(huì)經(jīng)歷如此的苦難。去愛(ài)或者恨，去明白禁忌的意義，教孩子真的太難了。

艾敬很好，可惜演技有限，她干凈脆弱，深入社會(huì)議題最打動(dòng)人，就像將玻璃置放在人潮之中，看的就是如何被打碎。情感的部分她可以，與張有銘的見(jiàn)面，與后來(lái)母親的和解，都算是動(dòng)人，但痛苦的部分就略顯生澀。邱禮濤這部電影粗獷生猛，講出了困于囚室的人做人的志氣，不向生也不向死，是問(wèn)時(shí)間一個(gè)答案，邱又用了一首悲秋風(fēng)，直接寫(xiě)出時(shí)間的痕跡，增添悲涼。時(shí)間是一定有答案的，就像這個(gè)結(jié)局和這個(gè)主題，但答案比等候要有意義嗎？

題材很復(fù)雜，不僅涉及人倫還有“交接”問(wèn)題，劇情片很難表現(xiàn)的得體，拍的說(shuō)不上好，不僅有立場(chǎng)上的感受矛盾（在議題的定義上表現(xiàn)的軟弱不清晰，說(shuō)了好像沒(méi)說(shuō)，容易令人誤解，這是編劇和拍攝的問(wèn)題），對(duì)情節(jié)的具體處理不高級(jí)，臺(tái)詞很直白很生活，根本嚴(yán)肅不起來(lái)，這很難，不僅對(duì)邱禮濤難，對(duì)任何一個(gè)創(chuàng)作者都難，根本要點(diǎn)在于少年犯作為人的基本權(quán)利和公序良俗之間的矛盾和縫隙，如果是成年犯，或者有死刑，就不會(huì)這么令人困惑，對(duì)非成年人，如何在懲戒與改造之間取得平衡，如何讓“等待判決”從回避到正視，這個(gè)提問(wèn)是重點(diǎn)，邱禮濤的熱血可以理解，但他的能力難駕馭，而且容易被粗淺理解為對(duì)罪的悲憫，雖然我們都知道所謂公正和權(quán)力才是他要說(shuō)的

玉芬！是不是玉芬？！現(xiàn)實(shí)題材挺好的，可是拍的味同嚼蠟，對(duì)白和情節(jié)設(shè)置俗套幼稚，好像電視劇級(jí)別。艾敬在趙本山的《馬大帥2》中扮演玉芬2代目也是迷中迷。

邱禮濤不改爆裂本色，繼續(xù)火力全開(kāi)，不過(guò)這次顯得有些歇斯底里了。在當(dāng)下戾氣很重的中國(guó)社會(huì)，追求絕對(duì)正義的“精英”人士和公眾之間的惡戰(zhàn)似乎在所難免。

解決不了的倫理困境，艾敬的廣東話(huà)很雷。

邱禮濤做憤青的時(shí)候真的是好棒。寶馬山雙尸案早就有所耳聞，沒(méi)想到背后還有這樣的故事。我不理解的是，給青少年犯一個(gè)確定的刑期，又不等于要赦免他們，如果真的要判死刑或者終身監(jiān)禁也算是個(gè)交代，何必拖著呢？這和人權(quán)也沒(méi)有什么關(guān)系吧？做錯(cuò)了事就該罰，只是應(yīng)該把具體怎么罰說(shuō)清楚了。成人犯都刑滿(mǎn)釋放了，青少年犯卻關(guān)了20幾年還不知道到底關(guān)多久，這種判罰是真的已經(jīng)不是懲罰了，而是摧毀，還不如死刑。真是苦了他們的家人，上一代不教好，下一代成古惑仔，一失足成千古恨。

邱禮濤最好的作品，黑鳥(niǎo)樂(lè)隊(duì)的《九七悲秋風(fēng)》碉堡了??！

艾敬演得做作，但放入她的眼睛見(jiàn)證這一切本身有更寬闊的意義。低下層、少年犯、性侵阿叔、英國(guó)受害者，勞工與抗議、殖民與回歸，所有問(wèn)題層層編織，籠罩于彭定康董建華交棒的陰影之下。無(wú)論誰(shuí)上，都是被玩。

香港可以有個(gè)梁議員、甘神父、馬牧師

Woo... 可否爭(zhēng)番一囗氣 Woo... 真本性怎可以改

取材于寶馬山雙尸案，印象中亞視的電視劇《危險(xiǎn)人物》也拍過(guò)一版。案件本身就是普通的劫殺案，自然也不是電影敘事重點(diǎn)（案情只在回憶中短暫出現(xiàn)過(guò)），而是由此發(fā)散出去，講回歸前的過(guò)渡期，面臨法制變更的少年犯無(wú)法確定刑期的窘迫。議員，女助手，少年犯三線(xiàn)并行。議員外要面對(duì)同儕壓力，內(nèi)要處理家庭問(wèn)題，甚至自身難保（回歸后失去議員身份），無(wú)疑是個(gè)孤獨(dú)的衛(wèi)道者。而身為大陸移民的女助手則有些時(shí)代烙印，在幫助少年犯的過(guò)程中與原生家庭和解；而少年犯則語(yǔ)焉不詳，更像是空洞的狀態(tài)展示。電影風(fēng)格高度紀(jì)實(shí)化，穿插不少真實(shí)記錄鏡頭。演議員的鄧樹(shù)榮是話(huà)劇導(dǎo)演出身，但自己確實(shí)不太會(huì)演戲，打兒子那場(chǎng)戲擠眉弄眼半天都哭不出來(lái)也是有夠好笑。艾敬的狀態(tài)也不好，不像是幫助青少年的動(dòng)議者，倒像是個(gè)游離在事件之外的旁觀者，演個(gè)記者說(shuō)不定更合適。

真不敢相信邱禮濤曾經(jīng)拍出這么厚重而內(nèi)涵復(fù)雜的獨(dú)立小制作。上一次我說(shuō)這話(huà)，好像是性工作者十日談。