不倫不類。。。每次只要對邱禮濤有一點(diǎn)希望就會接著失望就這一點(diǎn)來說邱禮濤就是失望本身這倒是從來不會讓你失望

2004/6，New Haven，下載

現(xiàn)在回想?yún)s愈發(fā)覺得艱難。那樣小的孩子怎會經(jīng)歷如此的苦難。去愛或者恨，去明白禁忌的意義，教孩子真的太難了。

艾敬很好，可惜演技有限，她干凈脆弱，深入社會議題最打動人，就像將玻璃置放在人潮之中，看的就是如何被打碎。情感的部分她可以，與張有銘的見面，與后來母親的和解，都算是動人，但痛苦的部分就略顯生澀。邱禮濤這部電影粗獷生猛，講出了困于囚室的人做人的志氣，不向生也不向死，是問時間一個答案，邱又用了一首悲秋風(fēng)，直接寫出時間的痕跡，增添悲涼。時間是一定有答案的，就像這個結(jié)局和這個主題，但答案比等候要有意義嗎？

題材很復(fù)雜，不僅涉及人倫還有“交接”問題，劇情片很難表現(xiàn)的得體，拍的說不上好，不僅有立場上的感受矛盾（在議題的定義上表現(xiàn)的軟弱不清晰，說了好像沒說，容易令人誤解，這是編劇和拍攝的問題），對情節(jié)的具體處理不高級，臺詞很直白很生活，根本嚴(yán)肅不起來，這很難，不僅對邱禮濤難，對任何一個創(chuàng)作者都難，根本要點(diǎn)在于少年犯作為人的基本權(quán)利和公序良俗之間的矛盾和縫隙，如果是成年犯，或者有死刑，就不會這么令人困惑，對非成年人，如何在懲戒與改造之間取得平衡，如何讓“等待判決”從回避到正視，這個提問是重點(diǎn)，邱禮濤的熱血可以理解，但他的能力難駕馭，而且容易被粗淺理解為對罪的悲憫，雖然我們都知道所謂公正和權(quán)力才是他要說的

玉芬！是不是玉芬？！現(xiàn)實(shí)題材挺好的，可是拍的味同嚼蠟，對白和情節(jié)設(shè)置俗套幼稚，好像電視劇級別。艾敬在趙本山的《馬大帥2》中扮演玉芬2代目也是迷中迷。

邱禮濤不改爆裂本色，繼續(xù)火力全開，不過這次顯得有些歇斯底里了。在當(dāng)下戾氣很重的中國社會，追求絕對正義的“精英”人士和公眾之間的惡戰(zhàn)似乎在所難免。

解決不了的倫理困境，艾敬的廣東話很雷。

邱禮濤做憤青的時候真的是好棒。寶馬山雙尸案早就有所耳聞，沒想到背后還有這樣的故事。我不理解的是，給青少年犯一個確定的刑期，又不等于要赦免他們，如果真的要判死刑或者終身監(jiān)禁也算是個交代，何必拖著呢？這和人權(quán)也沒有什么關(guān)系吧？做錯了事就該罰，只是應(yīng)該把具體怎么罰說清楚了。成人犯都刑滿釋放了，青少年犯卻關(guān)了20幾年還不知道到底關(guān)多久，這種判罰是真的已經(jīng)不是懲罰了，而是摧毀，還不如死刑。真是苦了他們的家人，上一代不教好，下一代成古惑仔，一失足成千古恨。

邱禮濤最好的作品，黑鳥樂隊(duì)的《九七悲秋風(fēng)》碉堡了！！

艾敬演得做作，但放入她的眼睛見證這一切本身有更寬闊的意義。低下層、少年犯、性侵阿叔、英國受害者，勞工與抗議、殖民與回歸，所有問題層層編織，籠罩于彭定康董建華交棒的陰影之下。無論誰上，都是被玩。

香港可以有個梁議員、甘神父、馬牧師

Woo... 可否爭番一囗氣 Woo... 真本性怎可以改

取材于寶馬山雙尸案，印象中亞視的電視劇《危險人物》也拍過一版。案件本身就是普通的劫殺案，自然也不是電影敘事重點(diǎn)（案情只在回憶中短暫出現(xiàn)過），而是由此發(fā)散出去，講回歸前的過渡期，面臨法制變更的少年犯無法確定刑期的窘迫。議員，女助手，少年犯三線并行。議員外要面對同儕壓力，內(nèi)要處理家庭問題，甚至自身難保（回歸后失去議員身份），無疑是個孤獨(dú)的衛(wèi)道者。而身為大陸移民的女助手則有些時代烙印，在幫助少年犯的過程中與原生家庭和解；而少年犯則語焉不詳，更像是空洞的狀態(tài)展示。電影風(fēng)格高度紀(jì)實(shí)化，穿插不少真實(shí)記錄鏡頭。演議員的鄧樹榮是話劇導(dǎo)演出身，但自己確實(shí)不太會演戲，打兒子那場戲擠眉弄眼半天都哭不出來也是有夠好笑。艾敬的狀態(tài)也不好，不像是幫助青少年的動議者，倒像是個游離在事件之外的旁觀者，演個記者說不定更合適。

真不敢相信邱禮濤曾經(jīng)拍出這么厚重而內(nèi)涵復(fù)雜的獨(dú)立小制作。上一次我說這話，好像是性工作者十日談。