超預(yù)期，原以為又是那種每一步都準(zhǔn)確踩在點(diǎn)上的美式主旋律而已，結(jié)果遠(yuǎn)不只是主旋律（甚至某種程度上背離了主旋律），難得有這么一部傳記片把家庭和事業(yè)兩條線拍得不偏不倚拿捏恰當(dāng)，其實(shí)整部片的主題與查澤雷前兩部講述的“追夢(mèng)”故事高度相似，只不過這次追夢(mèng)人不再是平凡的小人物，追夢(mèng)的過程也不再勵(lì)志浪漫，而被歷史賦予了更重大甚至神圣的意義，但即使如此對(duì)阿姆斯特朗這一人物的刻畫還是冷靜內(nèi)斂到不像“登月第一人”（與其本身沉默寡言的性格當(dāng)然也不無(wú)關(guān)系），在全片布滿大特寫的前提下，有種電影捧的不是阿姆斯特朗而是高斯林的錯(cuò)覺，哪怕是最后發(fā)射和登月的一剎那，仍沒有激動(dòng)人心也沒有搖旗吶喊，相對(duì)的是配樂承擔(dān)了感染觀眾的任務(wù)，當(dāng)然，為了把焦點(diǎn)更好的對(duì)準(zhǔn)“登月”，敘事上也有妥協(xié)；提表演的話，克萊爾·芙伊戲份少，卻給人印象極深。

【釜山電影節(jié)展映】登月的部分只占極小的篇幅。主要用大量的手持?jǐn)z影，圍繞阿姆斯特朗的家庭去表達(dá)他與妻子、兒女的關(guān)系。高司令把這個(gè)所謂英雄人物內(nèi)心隱忍的一面演了出來(lái)。在月球上的小小舉動(dòng)雖略煽情，也讓人倍感溫暖。很多場(chǎng)面的拍攝處理方式都似乎借鑒了《星際穿越》。音效音樂很是出色。登月時(shí)的電訊通話應(yīng)該用的是本尊的原聲錄音。倒是更能感慨庫(kù)布里克超越時(shí)代的偉大。三星半

Chazelle在拍了鼓手養(yǎng)成記，音樂人追夢(mèng)記之后，這次拍了作詞人升空記，樂迷本迷實(shí)錘。軍備競(jìng)賽下的葬禮競(jìng)賽，一小步背后的沉重代價(jià)，然而感受不到跨出去的意義。

腦中想到只能用史詩(shī)，震撼，細(xì)膩來(lái)形容這部《登月第一人》，要多么強(qiáng)大的內(nèi)心和多么強(qiáng)大的家庭，才成就人類史上偉大的第一步。

3.5 做對(duì)了很多也做錯(cuò)了很多。從很私人的角度來(lái)講登月，出色的音效設(shè)計(jì)、手持?jǐn)z影和大量主觀視角盡量縮短觀眾和角色之間的距離，使得那些成功或失敗的任務(wù)都拍得驚心動(dòng)魄特別抓人，但又在情感表達(dá)時(shí)顯得過猶不及，最后的煽情大招也落入俗套。而通過加入家庭和社會(huì)的視角展現(xiàn)對(duì)這項(xiàng)任務(wù)的反思，增添了層次感但也一定程度削弱了情感內(nèi)核的力量。應(yīng)該能拿到不少奧斯卡技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)提名，音效攝影配樂剪輯都很好。

不同于《愛樂之城》，更有一點(diǎn)《爆裂鼓手》的風(fēng)格。大量手持和特寫，雖然有些地方看的實(shí)在有點(diǎn)暈，但是整體上讓觀眾 更能接近角色，感受角色對(duì)家庭和夢(mèng)想的抉擇。膠片攝影很贊，有些構(gòu)圖有些前人的影子，結(jié)尾登月，攝影更加體現(xiàn)人物的孤獨(dú)，特別提及配樂，非常非常好聽，非常非常直擊人物內(nèi)心，這一點(diǎn)就比其他的傳記類型電影要做得好得太多，期待頒獎(jiǎng)季能拿幾個(gè)獎(jiǎng)。入圍十佳。

喜歡這部勝過鼓手和拉拉地。失去女兒的尼爾一直陷在一個(gè)悲愴的黑洞洞空間里，對(duì)家人朋友來(lái)說(shuō)他就是個(gè)難以接近的遙遠(yuǎn)星球。女兒死前因化療嘔吐，他從訓(xùn)練機(jī)下來(lái)也吐得搜腸刮肚。他曾為女兒唱，“我看到月亮月亮看到我，透過老橡樹枝葉，請(qǐng)讓那照到我的光也照著我愛的人。”每次測(cè)試失敗、思念難抑，他都仰頭看月亮。痛苦能留在月亮上嗎？等跨出那人類一大步，尼爾扔掉女兒遺物，能跨出從心之死地返回生地的一步么？人類已經(jīng)征服月地之間的距離，但面對(duì)生和死、疏遠(yuǎn)心靈之間的距離，仍無(wú)計(jì)可施。喜歡的幾段：1. 離家前夜，他被妻子逼迫坐下來(lái)跟兩個(gè)兒子告別，但場(chǎng)面一點(diǎn)不溫馨，反而僵硬尷尬，他回答兒子問題的口吻全是官方式的，跟之前記者招待會(huì)一樣；2.最高潮的登月，所有聲音隱去；3.隔離末期夫妻相見，沒有狂喜，相對(duì)無(wú)言，手指落在玻璃上一個(gè)輕吻。

【C+】達(dá)米安其實(shí)是一個(gè)非常會(huì)使用標(biāo)簽與符號(hào)的導(dǎo)演（褒義），他能在很短的時(shí)間內(nèi)，利用很少的元素讓觀眾迅速get到他要表達(dá)的點(diǎn)和釋放的信息（比如愛樂之城和爆裂鼓手用來(lái)奠基人物的開場(chǎng)戲），這種高效讓他非常適合大開大合，戲劇張力大的故事片?！兜谝蝗恕忿D(zhuǎn)了調(diào)性，用娓娓道來(lái)的方式更細(xì)膩的講述故事，但達(dá)米安這種雞賊的導(dǎo)演思路依然還在，導(dǎo)致整體看起來(lái)十分的刻意和投機(jī)，情緒也流于表面。

查澤雷情人視角拍的高斯林，幾場(chǎng)戲單拿出來(lái)很棒其他一般，感情就舉輕若重了。

平庸的設(shè)定，既沒有影像上的奇觀，而沒有真正打動(dòng)人心的故事，簡(jiǎn)單把家庭和登陸串到一起，查澤雷的成功學(xué)短板表露無(wú)遺