不會(huì)反復(fù)刷 但是愿意給五星；and資本主義的熊熊大火啊 末日一樣

不清楚該哥倫比亞導(dǎo)演是否受了名字里有察的泰國(guó)導(dǎo)演的影響。畫(huà)面很有追求，室內(nèi)場(chǎng)景昏暗異常，層次卻極其細(xì)膩。片末大火具有胡安·魯爾福和馬爾克斯氣質(zhì)。片頭火車一樣的大卡車也很震撼。

重拾久違的親情，卻發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)和著淚水被燒在甘蔗地。固定長(zhǎng)鏡頭搭配克制的敘事，增添了觀眾的睡意。

環(huán)境有了，故事還需打磨。

感同身受，細(xì)膩，克制?；腥缋纤偈馈?/div>

感覺(jué)稍微有一點(diǎn)點(diǎn)刻意

這類電影真不能多看，老難受了，剝削無(wú)國(guó)界，底層勞動(dòng)者永遠(yuǎn)是最苦的。

第三世界現(xiàn)代化陰影下沉默無(wú)言的鄉(xiāng)村大地。影片將拉美種植園經(jīng)濟(jì)、資本主義剝削、守衛(wèi)土地的斗爭(zhēng)、家庭的矛盾與分裂都隱入背景，僅以克制而飽滿的長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)漫長(zhǎng)的行路與勞作、漫長(zhǎng)的光陰與生活，漫長(zhǎng)的呼吸與痛苦，漫長(zhǎng)的靜默與蟲(chóng)鳴。人們?nèi)缤收崃种械姆课莺痛髽?shù)，孤獨(dú)、對(duì)現(xiàn)狀不作回應(yīng)，但仍然以女性式的堅(jiān)韌，面對(duì)灰燼、死亡、以及終將告別的古老土地?；蛟S是一種共同的鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)：背向鏡頭，從昏暗的室內(nèi)經(jīng)由舊木窗望出去，外面是明亮的陽(yáng)光與無(wú)盡的作物，呼吸沉重。于百講。

家庭主題，本應(yīng)是人比景的作用大，但這里的景比人拍得更好。這些年看過(guò)很多文藝片都有這樣的缺點(diǎn)。這一部的話，估計(jì)今晚我會(huì)夢(mèng)見(jiàn)大片的甘蔗地吧。

連看三部大悶片的我都要陽(yáng)痿了

如同日頭緩緩而過(guò)就是南美電影節(jié)奏。飄浮的灰塵，緊閉的窗，痛苦的喘息，影片以一種陰暗格調(diào)呈現(xiàn)，略感壓抑。守望與掙扎，陰暗與晴朗，太多的情感要鋪墊，阿方索默默操勞試圖修復(fù)疏遠(yuǎn)的情感，其到來(lái)是無(wú)望情感爆發(fā)的催化劑。馬從房里絕塵而去預(yù)示了結(jié)局，老婦釋然，親人離去推開(kāi)窗，領(lǐng)親人搬離灰塵。

這就沒(méi)意思了 。 你到底要表達(dá)什么呢。。。。。。

悶，片中僅有的幾處讓我提起精神的地方包括甘蔗地的燃燒，漫天飛舞的塵煙，女人身上洗下的厚厚塵土，阿方索與孫子度過(guò)的一些美好片段。 電影展示了拉丁美洲大種植園經(jīng)濟(jì)下，一戶農(nóng)人的家庭生活；雖然電影的意圖明顯是控訴這種模式對(duì)農(nóng)人的剝削壓迫，氛圍基調(diào)也是沉默苦悶的，但它的表達(dá)不夠尖銳和深入，僅流于視覺(jué)的美學(xué)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

人命比火燒甘蔗田的漫天飛灰還輕……

南美的農(nóng)民太慘了，看得心疼。