好的壞電影

納粹集中營幸存者的戰(zhàn)后傷痕電影，未死獨活的痛苦自虐，觸發(fā)回憶的鐵網(wǎng)、欄桿、列車、集裝箱、擁擠人群，極快速的閃回，感覺特別有中國第四代的味道；“比光速更快的是，花錢的速度”可是真理了！

可憐之人，必有其可憎之處。家人被迫害后的心如死灰，也無法成為對生者冷酷殘忍的借口。沉默和無視，不能掩蓋其縱容加害者的罪孽。最終的孤獨恐懼，又怎么不是報應？片中各型各色的人物，大多都生而自由，卻無往不在自身編制的囚籠之中。與其說是對集中營中惡的控訴，不如說是對個體平庸之惡的批判。

說是二戰(zhàn)猶太創(chuàng)傷后遺癥也可，但個人感覺閃回橋段的最大功能還是在于幫助現(xiàn)實線索更合理平滑地發(fā)展，并且補充其戲劇張力不足之處，整體劇作還算扎實，這些回憶與現(xiàn)實對剪的技法也頗有幾分新浪潮感，男主角對人物的拿捏很不錯，但是整體并沒有很精彩的艷麗感，不得不說其將現(xiàn)代性追逐利益強取豪奪的形上批判很深刻，人物本身的塑造也很細膩，但是犧牲了很多戲劇性，以致觀影趣味不足。

戰(zhàn)爭后遺癥，殘酷的不是死亡，而是不知何去何從...攝影剪輯非常棒，那段地鐵列車與集中營囚車的交叉剪輯簡直超贊...

盡管故事的架構是經典的悲劇體，真正讓這片不朽的是其在接受了法國新浪潮影響而對電影技法的完善。布景和剪輯顯然是最大的功臣（啊那些閃前鏡頭太牛），輔之以暗調攝影和不祥的配樂，這黑色電影幾乎夢魘一般壓迫而揮之不去。Steiger的表演是神一樣的完美，那股子絕望的麻木和無法溝通的孤獨入木三分！

集中營后遺癥。再也不能好了。

英字看的，情緒也異常容易帶入

當一個人不再隨意指責憤世嫉俗者和冷酷者，你已觸摸殘酷生活的本色，并已是上帝的孩子（The children of God)；Rod Steigner為該片貢獻了殿堂級的震撼表演，如有神助地呈現(xiàn)了患有奧斯維辛集中營創(chuàng)傷綜合癥的猶太裔典當商這一角色，讓“冷酷索爾”的病態(tài)而極端的情緒捕獲了所有人的心；意識流電影：過去的記憶與現(xiàn)在的生活糾纏不清，昨日的幽靈早已扼住了時光，讓幸存者成為活死人；蝴蝶標本：過去德國納粹的洗劫與現(xiàn)在Harlem區(qū)的洗劫呼應，人的暴力從未遠離；監(jiān)守自盜者的阻遏與贖罪，每一個人，不管是幸存者、旁觀者抑或是悔罪者，都是下一代年輕人的“教授”和“老師”——不要再傳遞暴力，不要再傳遞扭曲；改編自的Edward Lewis Wallant的小說，精彩配樂出自Quincy Jones。