在本屆FIRST主競賽單元，《兜兜風(fēng)》是唯一一部臺灣電影，而從前期反饋來看，它的口碑卻并算很好。但無論如何，能夠在大陸地區(qū)的銀幕上觀看一部非純愛題材的臺灣片，是極其稀有的體驗(yàn)。 本片講述了一對父子的家庭故事，父親阿瑞是一名百貨商場的夜間保安，他賭性不改，不時向前... ?

#16First ：視聽非常講究，角色之間關(guān)系映射未來繁衍發(fā)展的坎坷。故事主線的脈絡(luò)、人物關(guān)系表現(xiàn)太過克制，難免晦澀。

在1st觀看的第一部長篇作品，高于期待值。很搞笑，觀影時坐我右邊的喜歡翹右腳二郎腿，我又喜歡翹左腳，有趣的互文。爛車就像破爛的人生，很喜歡銜接的小號聲，走路的長鏡頭也蠻有趣的。車碾過的路上倒映著燈管的積水畫面很漂亮。 戴上面具和帽子、砸爛監(jiān)控、雜碎展臺、把戒指戴在女模特手上。他的情感宣泄注定只能在假人身上（很喜歡這個脈絡(luò)的取景和感覺）。將父親背在背上的大全、長鏡頭挺好 包括父親演員的神態(tài)表情奄奄一息的狀態(tài)，眼神的游離。很難不讓人想到蔡導(dǎo)《愛情萬歲》的末梢。

#16th First主競賽#完全進(jìn)不去故事，難捱的牢騷

再不富裕也能開奔馳

故事的開始，一外賣小哥上樓送外賣，就一哥們盯上了他留在車上的外賣。當(dāng)你以為這哥們是想著白嫖外賣時，其實(shí)這哥們是想著外賣小哥的車。于是，這對組合，輕易的就“拿”到了車，轉(zhuǎn)手就“兜風(fēng)”還錢。故事里頭的“兜風(fēng)”是指的這個嗎？不是。 其實(shí)，“拿”車的那位，不是故事主... ?

總有好東西

2022FIRST·輕松卻不愉快的小故事，觀感舒適。 但是卻無法感受到人物的弧光

#2022 First# 還行。前半段甚至有些驚喜，后面節(jié)奏有問題，很多前面埋的線感覺都沒收好。可以是個徹頭徹尾的loser故事，但高潮戲都沒寫好。兒子的表白收場過于平，父親的打砸戲情緒又沒起來。疫情元素加分。

臺灣繼盛產(chǎn)喪樂隊(duì)之后，又盛產(chǎn)喪電影，但這部喪電影比起陽光普照，力度和細(xì)節(jié)還是差了很多，浮于表面了。

一直在期待一個爆發(fā)點(diǎn)，但最終還是沒等到。影片像積水的海綿，風(fēng)吹不進(jìn)去，太陽蒸不出來，悶悶的

感覺很一般，還是十幾年前的那些套路和內(nèi)容，沒有新意…看得昏昏欲睡的

無法認(rèn)同這樣一位召妓酗酒賭博家暴的父親，在人物身上找不到可以打動人的地方，只覺得父子倆都是傻逼，對女性的處理簡單粗暴，無論是兒子和父親都充斥著微妙的自我滿足，前妻在機(jī)場戀戀不舍地和這位家暴賭博酗酒的男人分食一只煙的時候，狠狠翻個白眼。真是一部男性氣質(zhì)濃重的電影

故事著眼于疫情剛起的臺灣，父親是好賭的保安，兒子是偶爾幫朋友放風(fēng)偷摩托車的電影院前臺炒爆米花員工，兩人都經(jīng)歷著生活的無奈和愛而不得。故事比較簡單，不過在一些段落中（例如父親和前妻機(jī)場前道別，父親在夜晚空無一人的商場等等）情緒的構(gòu)建都很準(zhǔn)確和出彩。父與子不得的愛一邊去了大陸而另一邊投向“外國”，只留下兩個人相互依靠，畫面的最后，兒子背著父親前進(jìn)。

First 2 Day，第一部主競賽也是最有新電影血脈的，父子初見的一段還有錫蘭《遠(yuǎn)方》的感覺。影子雖然在，但不難看出導(dǎo)演但很有自己的東西。造型層面，疏離的間隙是小城青年閉塞的欲望，口罩作為喜歡女孩的麥格芬，處理的非常有愛情片的類型感；監(jiān)守自盜的父親，孤守商業(yè)的墳場，靜止的模特造型勝過千言萬語的吶喊。視覺軌跡上，幾個跟長鏡頭背后是實(shí)打?qū)嵉牧α?，片尾的背父遠(yuǎn)走中模糊的行徑路線，弒父欲望的暴戾試比是恐怖分子式的驚悚和異化。議題雖時下，但不新穎，完成度欠佳。年輕的野心最值得肯定。

還能咋滴，人生可不就得負(fù)重前行嘛