7.8 1990年了，不該還有人無家可歸。建筑工人無家可歸，建筑工人放火燒屋，情節(jié)無奈，但態(tài)度不揚不抑，用喜感沖淡慘度，沒有保障的底層群氓們有說有笑。

1980 年代，肯·洛奇因資金匱乏而制作的故事片很少，《底層生活》給了他第二次機會，比爾杰西的劇本是基于他自己在建筑工地工作的經(jīng)驗，包括羅伯特卡萊爾和瑞奇湯姆林森在內(nèi)的大多數(shù)演員也曾在建筑行業(yè)工作過。湯姆林森在 1970 年代因組織罷工而入獄。這部電影展示了主角們的友情和幽默，以及他們壓抑的工作環(huán)境。低預(yù)算意味著只有五周的拍攝時間。Loach說這意味著“人們必須快速移動，當他們這樣做時，周圍會有很多能量，這會使表演變得更好?！?他很少向演員提供有關(guān)他們角色的預(yù)先信息，在拍攝過程中，任事件以自發(fā)、自然的方式推進，電影融合了與故事片和紀錄片相關(guān)的風(fēng)格，尤其是最后一場大火，充滿了曖昧、憤怒、愉悅，就像喬伊斯《死者》中結(jié)尾覆蓋宇宙的大雪，帶來一種讓人蕩氣回腸的、和解式的寂靜，有史以來，暴力被伸張

抑郁是留給middle class的 而我們每天還要很早起床

漸入佳境，羅伯特卡萊爾初露鋒芒，但會發(fā)現(xiàn)這時候有些演戲習(xí)慣已經(jīng)有了

最后老鼠的鏡頭一下子戳中 生活還是許多無奈，女生的變化很有趣

報復(fù)破壞無外乎把自己拖入更糟糕的處境

興許有過相同生活經(jīng)歷的能有共鳴。

底層人民的求生與被壓迫。人物基本都是在對話中用來塑造豐富的層次。主角為代表的群像還是比較鮮活的。

可謂導(dǎo)演承前啟后的一部重要的現(xiàn)實主義電影。它的鋒芒不止于簡單厲烈的抗爭，且有工友之間可貴的溫情，它讓最底層的無產(chǎn)者成為一個迸發(fā)的有機體。

肯大爺?shù)钠€有啥好說的，一如既往地關(guān)注底層，絕不移開視線