Loser直到老年終于可以翻身，雖幸福短逝，但瞬間即永恒。

還是反類型，男女主角的塑造尤其細(xì)膩。結(jié)尾老頭和老太同行，其五味雜陳程度堪比《富城》。 咄咄老眼不舒，時(shí)運(yùn)開門戲吾。 挽歌冰底東流，向來繁華偏誤。 時(shí)代更迭利逐，飛蓬千里輩出。

看到三十年前的Atlantic city還蠻有趣的。我可以理解為什么身在大西洋城卻心馳向往拉斯維加斯。

聯(lián)想到《潘金蓮之前世今生》的結(jié)局。陰差陽錯(cuò)，都有注定。老人偷窺對(duì)面姑娘的情節(jié)讓人很親切。

大西洋城像是個(gè)巨大的隱喻，危險(xiǎn)性與娛樂性并存的城市結(jié)構(gòu)體，有被物質(zhì)蒙蔽的人生，有被欲望促成的浪漫，也有一種不來自內(nèi)心的穩(wěn)定感，這種不穩(wěn)定的情緒激蕩在人過活中不斷滲透，有被侵吞的恐懼，有對(duì)未知的茫然，也有不由分說的樂觀，在華麗頹美的都市外觀的隱喻下是人的邪惡之花悄悄綻放并蔓延開來。

勉強(qiáng)兩分。看睡著了。劇本很工整，也很刻意。賭城大西洋城算是個(gè)美國(guó)夢(mèng)的象征，在犯罪片的劇情框架里，呈現(xiàn)了兩種被困在這里的人物——蘭卡斯特和樓下老婦的老年組，他們沉湎于光鮮往事也無力挪動(dòng)；薩蘭登家族的年輕組，大西洋城對(duì)他們來說是個(gè)實(shí)現(xiàn)發(fā)財(cái)夢(mèng)的驛站，不行就撤。片尾蘭卡斯特成全了薩蘭登。但整個(gè)故事講得讓人昏昏欲睡，配色很鮮明，介乎夢(mèng)幻與卡通之間，室內(nèi)取景部分造作感明顯，全片基本不用配樂，也沒什么環(huán)境音，角色看上去都在某種狀態(tài)中無法自拔——樓下老太太絮絮叨叨頤指氣使，蘭卡斯特神神秘秘語焉不詳，渣男老公戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢弱不禁風(fēng)，薩蘭登見財(cái)起意歇斯底里，再加上那些找毒品的完全工具人的所謂黑幫分子，這個(gè)催眠套餐很貼心了。要說這片有什么馬勒個(gè)人特色，在蘭卡斯特和薩蘭登關(guān)系間年齡落差的罪惡感——盡管他倆演得很不來電

狼狗時(shí)光的電影，它在此圈畫出一個(gè)朝生暮死的故事，大西洋城是去往美國(guó)之夢(mèng)與舊日傳說的港口，但它本身卻被拍攝得像一座雞犬相聞的小鎮(zhèn)（奇跡般地，故事發(fā)生在一幢破樓的三間公寓之間），我們跟隨露——rien qu'un vieillard——遛狗的路徑去探索它，日子幾乎沒有時(shí)刻表，除了格蕾絲惱人的搖鈴，但旅客帶來了生機(jī)，來自法國(guó)的旅客；影片的動(dòng)人之處也許也恰恰在于它投射了路易馬勒這一旅客的目光，露無從忘卻的過往輝煌（他旁觀的）難道不是好萊塢的么，他像影迷路易馬勒一樣觀看過它們，但是一包從天而降的毒品把他自己搖身變成了演員，“去好萊塢拍攝一部電影吧！”/“那末，開一槍吧！”，于是倉促中有了這部走樣而詼諧但激情盎然的仿作。半途而廢的逃亡之旅阻止了它成為一部新的舊黑色電影，卻讓它成為了一部，新的電影。

即使是偷看女主角洗澡的那段也一點(diǎn)不覺得猥瑣，即使交易毒品那段也一點(diǎn)不覺得齷齪，即使當(dāng)街殺人那段也一點(diǎn)不覺得暴戾，難得這么優(yōu)雅的老紳士。

第二部全英文字幕觀影，中文字幕不能更爛。影片的劇本其實(shí)挺精巧的，故事也還不錯(cuò)，片子中處處可見有趣的設(shè)定和情節(jié)，但是感覺中間的節(jié)奏還是慢了，男女主角在路上走的部分看的真困，可能是字幕還要閱讀理解的緣故。蘭卡斯特和薩蘭登的表演都還不錯(cuò)但感覺并不很出彩，倒是凱特瑞德的表現(xiàn)還印象挺深的

現(xiàn)代化之下個(gè)體的卑微存在。

結(jié)局那么像The Killers，又那么不同——引誘了Lou的并不是Sally，而是逝去的韶光。忽然覺得聽著老邁的蘭卡斯特用和他年輕時(shí)完全一樣的聲音說話是一件如此奇怪的事……

The young ones always leave.

老騙子代表美國(guó)的昨天，尋夢(mèng)的莎莉則代表新城市誕生，與之對(duì)比龍蛇雜處、曾輝煌一時(shí)的賭城帝國(guó)，角色塑造鮮活值得夸耀，盧可以扮成闊佬騙取莎莉一夜春情，當(dāng)黑社會(huì)揍莎莉時(shí)他動(dòng)也不敢動(dòng)、拿著行李落跑，莎莉哄騙巴士司機(jī)把 “癡呆老父親”的盧弄下車逼著還錢，他們憑借生存欲望做事誰也不欠誰。