如此政治，如此底層，如此魔幻又如此浪漫，以魔幻和懸案為喻體，巧繪出種族身份處境，真是動(dòng)人無(wú)邊啊。

4.5 別人回來(lái)都是為了討錢，而我回來(lái)是為了你（暴風(fēng)哭泣。不同類型元素嫁接出魔幻詩(shī)意，如此浪漫又悲傷。遺憾在于最后說(shuō)得有點(diǎn)太明白了。

黃昏是你一天之中視力最差的時(shí)候，夜晚我們化身共產(chǎn)主義的幽靈，就像那潮起潮落是什么都不為。

或許是自己之前從未喜歡過(guò)迪歐普，雅克·特納附身克萊爾·德尼，岸邊之旅，與僵尸同行，海面上漂浮的，是這片土地沉痛的肉體，舞廳內(nèi)的光，才是她的生命魂。

異域神話和咸濕情欲被滲透在一個(gè)充滿貧富差距的現(xiàn)實(shí)世界中，界限兩端的事物都在相互遮掩，正如我們不知道結(jié)尾那個(gè)女孩是在吻她死去的情人還是那個(gè)警察。

溫柔廣闊的大西洋，終將帶著你回到故鄉(xiāng)。

男性角色缺失下的女性角色故事，海邊如燈塔般的高樓，和影片中的魔幻色彩加分。但整體表達(dá)太過(guò)平庸，缺乏靈性。

黑妹腿滿長(zhǎng)

值得去大銀幕觀看，范發(fā)行是網(wǎng)飛。

最多也是最少，雖然看不出什么調(diào)度，但依靠配樂還是使試聽層面另人難忘。但形式感的出色，大洋的反復(fù)出現(xiàn)，也最終讓形式感徹底大于內(nèi)容。戛納第二名有些好笑了。

PYIFF28，感覺戛納拿大獎(jiǎng)的這幾部片子都是三大系主競(jìng)賽入圍電影教科書，評(píng)委們給這些片子獎(jiǎng)，仿佛是在跟有志于拍電影的導(dǎo)演說(shuō)，這就是具有可復(fù)制性的類型范本，不光是好萊塢類型電影可以復(fù)制，我們?nèi)笙狄粯涌梢?。戛納電影節(jié)給這種塞加內(nèi)爾的電影大獎(jiǎng)，有為了體現(xiàn)影展的多元性和包容性的嫌疑，帶著關(guān)注第三世界落后地區(qū)的獵奇心理，跟當(dāng)年西方世界關(guān)注張藝謀的《紅高粱》類似。片子并沒有那么厲害，優(yōu)點(diǎn)在于聲音的運(yùn)用，電影整體的節(jié)奏感掌控，還有魔幻現(xiàn)實(shí)主義和社會(huì)問(wèn)題的巧妙結(jié)合，風(fēng)格很突出，但是攝影調(diào)度方面還是很薄弱，離平時(shí)戛納主競(jìng)賽的很多作品還是有一些差距的。

詩(shī)化意境，雅俗兼容，社會(huì)批判，悲劇人情。以鬼醒人，可以說(shuō)是非洲蒲松齡了，遺憾結(jié)局稍遜，抒發(fā)不足。

女導(dǎo)演的初女作,想像力不錯(cuò)。得戛納評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)有些過(guò)譽(yù)了。

「大西洋」除了象征著「隔閡」，最后也成為情感的寄托與延長(zhǎng)；非洲裔男性的冤魂附身在女性身上，來(lái)遭受世間的不公，抗?fàn)幾约旱拿\(yùn)有太明顯的「政治意義」，編導(dǎo)在偉光正的大局觀之下卻無(wú)法構(gòu)建起一個(gè)合格的故事。