近年來風靡歐美的MeToo運動，不僅給了在電影界遭受虐待和性侵犯的女性勇敢發(fā)聲的機會，也對女性產生了更深層次的影響其他保護和在電影行業(yè)表演的機會與今年戛納一樣，共有四部女性導演的作品入圍主競賽單元這在戛納歷史上恐怕是罕見的這四部作品中有三部是法國導演的作品，一部是奧地利導演的作品題材和類型多種多樣，從經典到科幻，從性關系到同性戀，從大西洋彼岸的歐洲到非洲大陸，無一不象征著女性導演的自由表達和廣闊的創(chuàng)作視野四部電影中，我最喜歡的是評審團獎《大西洋》的獲得者，雖然這位導演無論資歷還是年齡都是最年輕的著名法裔塞內加爾女導演馬蒂·迪奧普此前曾在克萊爾·丹尼斯執(zhí)導的電影中出演過角色他的父親是著名音樂家，叔叔是塞內加爾著名導演吉布里爾·迪奧普·曼貝蒂或許是因為他的血統(tǒng)，他的導演處女作選擇了塞內加爾首都達喀爾作為敘事背景內容講述了當地一些年輕工人為了賺取工資，冒著風險乘船橫渡大西洋，進而引發(fā)一些奇異而神秘的事件的故事

影片以工人在建筑工地索要工資的場景開始。

甚至接下來的幾個愛情場景也充滿了陳詞濫調的現實主義但沒想到的是，出海后的劇情卻悄然變成了驚悚懸疑類型 ，這令人驚訝這種電影處理方式讓作品很快擺脫了普遍的現實主義苦難或說教基調如果說類型片中的神秘火災、手機短信、警察鬼魂等細節(jié)看起來有些陳舊，就像重演20世紀80年代、90年代港片的情節(jié)，那么作者詩意而迷幻的作品風格卻令人印象深刻.導演反復使用大海和陽光的畫面來打破現實與神秘環(huán)境之間的障礙灰色的大海或月亮蘊藏著多層的意義這片汪洋雖然是男主死去的悲傷之地，但也展現了男女主之間洶涌澎湃、牢不可破的愛情太陽場景意味著男主的鬼魂開始纏著他，利用別人的身體來尋找他以前的戀人海岸線上，彩色聚光燈和鏡子反射的圖像具有迷幻的氛圍，為人鬼重逢的高潮場景留下了鮮明的印記馬蒂·迪奧普的野心不僅是捕捉非洲版的《鬼間愛情》，他獨特的創(chuàng)作風格散發(fā)出奇異的光芒，穿透這個非洲鬼愛情故事的表面，將其刺穿其核心是殖民主義和虛偽的全球一體化關于殖民主義的電影，今年我看到了另外兩部有類似表達的作品法國導演博尼洛的《僵尸兒童》中，一名男子被巫術變成死人，為種植園主辛苦工作，然后逃回家人身邊葡萄牙導演科斯塔的《維塔利娜·瓦雷拉》中，生活在非洲的男主人公漂洋過海來到葡萄牙尋找在海外工作的妻子，卻發(fā)現丈夫已經去世多日在這部影片中，更加赤裸裸地描繪了資本家壓低工人工資、制造貧富差距、非法移民等日益嚴重的社會問題近代殖民主義進一步暴露了全球經濟一體化的面紗全球化最初讓各國經濟相互開放、交流合作，但實際上發(fā)達國家可能掠奪欠發(fā)達地區(qū)的資源，使該地區(qū)陷入更深層次的危機

經濟形勢不平衡。

作為一位具有地域文化背景的導演，馬蒂·迪奧普有著解放女性思想的巨大勇氣和勇氣影片中的她大膽違抗父母的命令，主動逃離包辦婚姻的社會傳統(tǒng)，勇敢地追求自己的命運愛自己，在成長的過程中坦然地面對逆境這種追求女性自由的叛逆精神，也讓迪奧普不同于其他第三世界國家的導演依靠神秘主義或民族美學迅速走紅

這也恰巧呼應了MeToo運動中女性的真實訴求。