疏離、破碎、冷清、暴力、絕望，126分鐘片子如坐針氈，感謝導(dǎo)演把過去這些年烏國普通人的經(jīng)歷和感受分享出來。

【5】成也形式敗也形式。其實(shí)沒到最后一場(chǎng)戲我覺得整個(gè)電影都是氛圍和空間的利用，對(duì)“倒影”生活兩個(gè)空間，極端不正常后的極端正常的生理反應(yīng)，以及對(duì)俄烏戰(zhàn)爭(zhēng)的切口都足夠以小見大。一場(chǎng)戲一個(gè)長鏡頭的形式仁者見仁，在本片提供的視角和格局是完全夠用的，但導(dǎo)演非要自作聰明把最后一鏡把電影畫風(fēng)扭轉(zhuǎn)成“元電影”，讓整個(gè)電影非常掉價(jià)和淪為戲謔。一次不值得的反轉(zhuǎn)和收尾。

比不過亞特蘭蒂斯，就很一般?？康闹黝}進(jìn)主競(jìng)賽吧。

廣角鏡頭里各種窗框、門框、建筑器械的輪廓，透露著莊嚴(yán)的儀式感，和壓迫的神秘氛圍，卻也激發(fā)出某種憧憬和蠢蠢欲動(dòng)的勇氣，讓我幻想成魂斗羅的縱深關(guān)卡。窗里的倒影是天空，雖然陰沉，但依然是自由和平的空間。然而人是否會(huì)重蹈鴿子的命運(yùn)？所幸結(jié)尾是滿懷希望的。焚燒爐和“Alive? Alive.”都是Kurkov小說里的元素，莫非借鑒了靈感？在烏一批影壇新力量中，Valentyn Vasyanovych領(lǐng)銜，用高度形式化的苦行宣揚(yáng)抵抗，表達(dá)恢復(fù)重建的信心。top 2022

被俘的段落很精彩，剩下的就很沉悶

想法構(gòu)筑甚至不如前作，暴力痛楚也有被淡化的可能，多數(shù)時(shí)間完成章節(jié)性的期許，實(shí)際上是退步的。

我們都是鴿子，以為闖入了自由與和平，不過是天空的倒影，一頭栽進(jìn)了地獄。生命劃過的痕跡難以被抹去，唯有背負(fù)萬千的雨水才能沖刷。鏡頭由跟隨變?yōu)槟?，個(gè)體由代入變?yōu)槭桦x，緩慢而負(fù)重前行，愿大雨過后是一張張鮮活的面孔。

# 78 Venezia # 放映時(shí)不停有人退場(chǎng)，我的個(gè)人理解是導(dǎo)演故意在前面展示出強(qiáng)烈的暴力視覺沖擊感，后面再以靜謐的固定長鏡頭去表達(dá)PTSD的緩慢恢復(fù)過程，然而這種搭配卻前后失去了兩波受眾，此外對(duì)于鏡頭，整部電影125分鐘中前120分鐘全部都是遠(yuǎn)景，最后5分鐘近景，這是為了強(qiáng)調(diào)什么呢？

【烏克蘭】延續(xù)同樣的關(guān)注與主題，卻又將《亞特蘭蒂斯》的后未來時(shí)間線向前撥；末日中獲得溫存的愛欲取暖，亦曾變?yōu)橛H情上的聯(lián)結(jié)與強(qiáng)韌?？v然主題與時(shí)境不同，卻仍然難忘、打動(dòng)人心。無人機(jī)、對(duì)暴行的不吝遮掩以及冷靜的呈現(xiàn)，變的是故事，不變的卻依然是凜冽的風(fēng)格。因?yàn)閷?duì)（幾乎）相同的材料能炮制多種可能，并且與出身相輔相成；所以異常喜歡，也相信未來會(huì)更好。

一場(chǎng)戲一個(gè)長鏡頭，這種形式本身很搶眼，這種長鏡頭在奇觀式的暴力審訊虐待戲里，因?yàn)榫徛虐l(fā)出的能力非常有沖擊力，但在大量對(duì)話的場(chǎng)景里，不動(dòng)又會(huì)損失長鏡頭內(nèi)部調(diào)度所需的節(jié)奏和戲劇層次，導(dǎo)演這種極端的創(chuàng)作方式就成了一把雙刃劍，優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)都變得很明顯。 虐囚和焚尸都挺狠的。鏡頭都精心設(shè)計(jì)過，尤其畫框中的畫框的用法（射擊游戲場(chǎng)，手術(shù)室，車窗-汽車影院，家里窗戶等等）還是視覺上挺細(xì)致的。結(jié)尾劇場(chǎng)的“間離”有意思。反而點(diǎn)題的、撞死在窗戶上的鴿子，有點(diǎn)做作了。（褻瀆電影）（胤祥）

威尼斯Day8唯一的五星，導(dǎo)演功力很強(qiáng)，真實(shí)/象征不斷互相reflect。汽車玻璃前運(yùn)動(dòng)畫面精彩得讓人贊嘆，如同《藏嬌記》火車駛過場(chǎng)景，是主人公內(nèi)心和現(xiàn)實(shí)生活的投射。中央構(gòu)圖有儀式感，象征和隱喻用得精彩。希望拿獎(jiǎng)！

7.5/10 高開低走

幾乎全是固定機(jī)位的中景長鏡頭，所以看著就像是舞臺(tái)劇，或者是一種圍觀的氛圍。既然是烏克蘭出品的那肯定就隨便黑俄羅斯啦，盡情妖魔化唄，呵呵

2022-03-01 #UKR 倒覺得比上一部要好，視覺上更加統(tǒng)一，幾乎每場(chǎng)都劃分為明顯的前后景兩個(gè)視區(qū)，視區(qū)又大多以玻璃作為區(qū)隔，此地與彼處經(jīng)此重疊，日常和監(jiān)禁相去甚遠(yuǎn)，但仍舊滲透到了對(duì)方的殘影。影片末尾，這場(chǎng)辨別的戲份再度印證了一種切身的感知，它是視覺之外的。

長鏡頭多到厭惡了