出道巔峰。文戲四十年如一日的電視電影，當斷不斷，老賣烤鰻了。比起后續(xù)作品的冗戲縱容，處女作還算干預了一些。處理情緒磕磕巴巴，放棄連貫，所有片子都差口氣的原因。色光玩太溜，真，出道我就是夜戲大王。

一直無法領會Michael Mann哪里好，包括被那么多人奉為經(jīng)典的《盜火線》，也就是技術(shù)活還不錯吧，戲劇強度和人性深度、悲劇性娛樂性，都比斯科塞斯差遠了。那一場場漫長對話，真是充滿了抖機靈的陳腔濫調(diào)。

米高曼首套執(zhí)導作品，將城市夜色拍得懾人、迷人；動作、犯罪場面精確，同時具說服力及實感；惟一不足是角色轉(zhuǎn)折位做得一般。

對于搶劫本身的描繪有著一種純電影傾向，邁克爾·曼在一種美國版本的布列松/梅爾維爾式極簡將主體意向性轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N純粹的物理運動，又充滿強度。在《大盜獨行》中，有關(guān)黑幫家族以及女人本身成為了一種定制化的Nostalgia，是可選擇性的零件，對于日常生活“穩(wěn)定”狀態(tài)的模仿是后福特主義的擬像幻想，將本應該私密的家庭空間暴露在控制與監(jiān)聽之下，邁克爾·曼預言了技術(shù)物體的超級生命政治，在這片場域中，你的工作定義了一切。Frank是一名另類的自由職業(yè)者，為黑道進行的盜竊不過是短期的雇傭，mv般的海灘，家庭場景也不過是一個虛假的動機，與此同時，在影片結(jié)尾他的復仇中，作為臨時設置的敘事場所通過爆炸與復仇拆除，這場爆炸不是安東尼奧尼扎布里斯基角的爆炸，而是內(nèi)在于生產(chǎn)秩序之中的一次強拆。

現(xiàn)在看來確實很一般了。

好多細節(jié)。原來michael mann這么會生活

深沉憂郁的藍。影片的藍色調(diào)、藍色系服裝以及陰郁氣質(zhì)與blue這個詞的多重含義完美契合。大盜的愛情是孤獨者的相吸，Tangerine Dream的電子配樂盡顯八十年代電影里的迷離與活力。有著從七十年代新黑色電影延續(xù)下來的慢節(jié)奏寫實風格，竊案處理得冷靜而干脆（聯(lián)想起《線人》中的銀行劫案），而血腥與暴力都積聚到最后一刻，結(jié)尾的槍戰(zhàn)戲暴力美學十足，可以說是上承佩金帕下啟吳宇森。總體來說非常驚艷

拍的真好啊，光是開場那個雨夜戲我就反復看了好幾次，真的好喜歡沒有手機只有電話的彩色電影啊。

像在看盜火線前傳

3.2 媽的夜戲拍得這麼屌，怎麼配了這麼蠢的故事以及尾段那麼芭樂的音樂?!! 白瞎了中間一場火花四射開保險櫃門的戲。

最大的收獲就是配樂和調(diào)調(diào)讓你秒回少年時…

片首與片尾的音樂真的太棒了。結(jié)局有些兒戲，大概因為是導演的第一部作品吧。

人物性格氣質(zhì)上承史蒂夫麥昆式永不向腐化的體制和訓規(guī)低頭的硬漢角色(如《巴比龍》) 也許后啟亡命駕駛中的一半海水一半火焰的孤膽反英雄形象而且夜景光影色調(diào)和電子樂也是一路的 對精確專業(yè)的偷竊手法進行長時間詳實冷靜地再現(xiàn)則師承達辛和梅爾維爾 兩性關(guān)系戲份的表演有卡薩維茨式的即興感和生活詩意