NYFF62 沒想到在這部電影里找到了文化上完全可以共情的創(chuàng)傷，黑色幽默，太好的一部片子。珍珠雞會(huì)在有危險(xiǎn)時(shí)尖叫，幫助草原上的各種動(dòng)物意識(shí)到野獸的來臨。那么如果沒有辦法逃離結(jié)構(gòu)性的危險(xiǎn)，就拒絕沉默，成為一只珍珠雞吧。Q&A提到這竟然是Susan Chardy的第一部女主片…她演得也太好了！

#TIFF2024#荒誕喜劇式的開場(chǎng)，結(jié)果卻是嚴(yán)肅的關(guān)于性別暴力與剝削的集體創(chuàng)傷。珍珠雞，遇到危險(xiǎn)時(shí)會(huì)發(fā)生特殊的鳴叫提醒周圍的所有的動(dòng)物，當(dāng)幸存者決定聯(lián)合在一起，才能避免類似的傷害再次發(fā)生。哪怕對(duì)于贊比亞不甚了解的觀眾也可以慢慢沉浸在戲劇節(jié)奏所編織的社會(huì)/文化語境里，而對(duì)于底層女性的剝削又是在不同語境下那么相似，痛苦是夢(mèng)境里水蔓延開的地板，也是被樓層擋住臉龐后小腿微微顫抖中說出的“我沒事”?！癘n Becoming a Guinea Fowl”作為個(gè)人本次電影節(jié)收尾作品，也呈現(xiàn)了不可比擬的、獨(dú)特而又有沖擊性的結(jié)尾，堅(jiān)決的態(tài)度卻不帶任何西方化的目光與審視，Rungano Nyoni絕對(duì)是下一個(gè)十年不能忽視的電影創(chuàng)作者。

恐怖片，概念完成都還好，但一切都淡淡的稀松平常的真是讓恐怖加倍太多

當(dāng)真相層層揭露，她的情緒也逐漸生動(dòng)，而此時(shí)“真相”已經(jīng)不重要了，這里在有女性被戕害，是誰還重要嗎，痛苦沒有區(qū)別地沖刷向每個(gè)人

非常喜歡女主的氣質(zhì)和表演！出身非洲中產(chǎn)家庭的當(dāng)代女性，在化裝派對(duì)結(jié)束后和視頻會(huì)議間歇時(shí)，直面贊比亞的社會(huì)傳統(tǒng)，以及一個(gè)顯赫家族的共同利益，聽上去陌生卻非常related，太有意思了！繼而逐漸向內(nèi)，揭示這窘迫從來不僅僅是傳統(tǒng)葬禮的繁文縟節(jié)煩人，不僅是當(dāng)代與傳統(tǒng)碰撞那么簡單，是痛苦、是瘋癲和一個(gè)當(dāng)代女性不愿回頭的本能。好多姨媽，好多表妹，但并不會(huì)覺得只是在討論性別，說了算的男性話事人被團(tuán)團(tuán)圍住，自然也知道真正說了算的不是他們?nèi)齻€(gè)人。

speak volumes without actually speaking

釜山BIFF 該如何尖叫才能叫醒裝睡的人

喜歡，但是是憤怒到生理性反胃的那種喜歡。當(dāng)明確的父權(quán)壓迫降臨在沒有那么明確的反抗符號(hào)上，我的身體先我一步做出了反應(yīng)。

看封面的時(shí)候沒想過是這么痛苦的電影，一開頭還是荒誕喜劇，淡漠的主角，瘋癲和抑郁的妹妹最后都指向同樣的根源，同樣的罪惡，抱著女孩們哭的姑姑們，下一秒立刻審判刁難著小寡婦，再這樣的氛圍下真的很窒息，只有年輕的女孩們聚集起來，去成為一只預(yù)警的珍珠雞

電影看得我好難過 十惡不赦的男人只是死了 女人卻要為此道歉 昨天在播客里聽到女權(quán)主義者寬慰自己you can’t fight every battle 轉(zhuǎn)頭看到父親用同樣的話勸女主放過壞人 男人坐在椅子上主持公道 女人跪著或者躺下祈求原諒 成為珍珠鳥警示天敵也許是一種解法 但是還是讓我覺得好悲涼

B+/79｜加繆局外人式開場(chǎng)還以為是現(xiàn)實(shí)主義荒謬喜劇。加害者具象的缺失使性侵概念化成一個(gè)社會(huì)中的普遍性別問題，中段之后的性別階級(jí)的展現(xiàn)也越發(fā)激烈明晰。家族的整個(gè)相處模式和氛圍實(shí)在太relatable了，不過是比誰更會(huì)演戲罷了。最后珍珠雞的叫喊竟不是在警告，而是在警惕這吃人的家族。悲劇的內(nèi)核，喜劇的外表，要不是主演在開場(chǎng)前說大家可以放心笑還真不太好意思。各種形式都不新，但勝在短小精悍節(jié)奏非常舒服。#LFF2024#

剝繭抽絲的敘述很喜歡