安哲的第一部長(zhǎng)片，里面許多部分（外加黑白）不由得讓人注意到一些新現(xiàn)實(shí)主義的殘留，但很快隨著時(shí)空變換和非劇情內(nèi)容的增加，影片有了更明顯的現(xiàn)代主義的觀感，而在這里面再慢慢流露出了安哲日后的風(fēng)格。

#12thBJIFF . 用一則道德故事切入淺談背后的農(nóng)村、城鎮(zhèn)問題。相比宏大的敘事，更喜歡這種聚焦小人物的拍法。但倒敘、穿插還夾雜了一些訪談，顯得有些凌亂。天幕新彩云放映連對(duì)焦都對(duì)不上，厲害。

傳統(tǒng)的奸情人命故事，開始破案時(shí)似乎像“羅生門”，但在30分鐘后進(jìn)入散漫的游走，不斷打亂時(shí)間線順序。甚至逐漸將關(guān)注點(diǎn)從命案轉(zhuǎn)移為鄉(xiāng)村田野考察。本可以在一小時(shí)內(nèi)拍完的電影，中間插入大量周邊環(huán)境，節(jié)奏拖慢有些難熬。

安哲的第一部長(zhǎng)片，關(guān)注希臘人的生活現(xiàn)狀，敘事結(jié)構(gòu)上很有想法，個(gè)別地方有點(diǎn)過于直白，后面為人稱道的詩意，就是去除了這分直白。

第一部長(zhǎng)片，安哲直面“另一個(gè)希臘”的源起：擺脫了被列強(qiáng)賦予古希臘榮光的虛假泡沫，展露出失落、粗糲、貧窮、醜陋、災(zāi)難深重的真實(shí)樣貌，那也是他和他同代人都陌生的地域。由此誕生了他悲天憫人的三條線：1.戰(zhàn)亂凋敝、勞動(dòng)力外流而衰落破敗的山村，希臘城市以外圖景的縮影，三十年內(nèi)迅速流失一千人，疲憊、病態(tài)、毫無生氣，被壓榨到最後一口精血（房契售賣）。2.家庭由內(nèi)碎裂。務(wù)工父親歸來，一家人沉默地圍桌喝著湯，是安哲童年的真實(shí)經(jīng)歷。3.躬身自省。兇犯是誰從來不是影片最大的懸念。她坦誠(chéng)了罪行，承擔(dān)了罪責(zé)，甚至故事早已發(fā)生，結(jié)尾在屋外回溯殺人發(fā)生的時(shí)刻，門窗緊閉、寂靜無聲，爾後她打開房門，迎接兒女放學(xué)歸來。叫嚷的女人：弱者以樹立異己的莫名仇恨確定自身的存在。

貌似是安哲唯一一部黑白長(zhǎng)片...

果然懸疑最重要的是講故事的手法。當(dāng)劇情沒有那么密集的時(shí)候，鏡頭展現(xiàn)的是1970年希臘農(nóng)村的風(fēng)貌和人民。農(nóng)村的景色、人們的裝扮，讓我感到很熟悉，很像小時(shí)候老家農(nóng)村的樣子。男人都去德國(guó)打工，村里人越來越少；探長(zhǎng)并未斷定案情真相就斷定女性嫌疑人性格水性揚(yáng)花，女嫌疑人遭到村里女人的攻擊。這一切都那么眼熟，還在身邊不斷發(fā)生，不愧是大師。

安哲的電影之旅伴著《Kontoula Lemonia》的音樂開篇 50多年后又伴著這段音樂謝幕