1.注意性教育。2.注意家庭和諧。3.墜入底層是一條單行道。

6.5/10。兩個(gè)視角講述兩位母親的生活，最后以愛收尾。結(jié)構(gòu)沒什么問題，但總覺得主次沒分清，我更想看永作博美那條線，可能是她的演技更吸引我。攝影真好看，陽光下女性的力量熠熠生輝，光是她們對視我就想哭了。日本在探討“母親”身份這個(gè)點(diǎn)上走得最遠(yuǎn)。

河瀨直美的《如母如子》，講訴少年與中年兩個(gè)不同的年齡女性所面臨的困境，一個(gè)未婚生子，一個(gè)求子不得，但說實(shí)話這兩個(gè)視角割裂有點(diǎn)嚴(yán)重，唯一聯(lián)系也只有孩子，故事并沒有有機(jī)融合在一起，反倒是各講各的，感覺像是兩個(gè)片子。

河瀨在每個(gè)人物身上都投入了太多的情感導(dǎo)致電影多少有點(diǎn)脫離掌控。是一部很情緒化的電影，但又不夠強(qiáng)大。

C＋ / 雖然被最后一小時(shí)日本頂配版《找到你》驚到了，但依然是阿姨近幾年最差的一部。尤其是前半段，一邊撓頭一邊心想“完了完了開始拍《光》的仿冒品了”。哪怕能夠理解這種兩重俗套及其翻轉(zhuǎn)提煉的結(jié)構(gòu)，影片也依然缺少前兩部作品里那個(gè)將敘事者嵌入故事從而揭示動(dòng)力的神秘時(shí)刻。因此哪怕最后一小時(shí)劇情上的深水炸彈一個(gè)一個(gè)拋出來了，布局的方式依然是扁平而“自明”的。但不得不說，這種失敗卻至少在拓寬自身問題域的嘗試，真的還是讓人對河瀨直美充滿期待啊！/Ｂ/回想了下前段幾個(gè)語氣分叉的時(shí)刻，確實(shí)有把無法相互辨識的“平行母親” 之間擺渡的“第三個(gè)母親”引出來，以之作為半抽象的動(dòng)力裝置完成中段的傳遞與后段的包裹。但這種鋪墊太過薄弱，以至于后段無法表露三重情感的驅(qū)動(dòng)，反而成為了單薄的外部主題驅(qū)動(dòng)。可惜??！

少女救贖超越了認(rèn)親故事

好溫柔啊。

俗爛的劇情，阿姨風(fēng)格至上。

片子結(jié)束我還沉浸在少女的戀愛中：“是非常 非常喜歡的人?！?/div>

2.5；快被河瀨阿姨無處不在的逆光膩死，反反復(fù)復(fù)重拍/沿襲舊作并無進(jìn)步（幾乎所有核心要素和構(gòu)圖打光都在重復(fù)自己），中段偽記錄式的片段也是來自早年紀(jì)錄片殘余；兩段式敘事的拼合于她而言，顯然并不拿手，明顯的割裂+過于全知的視角。萬物有靈/生命可喜這一套能不能還所突破了——其實(shí)就內(nèi)容而言，仍有上升空間，針對血緣/領(lǐng)養(yǎng)的母親究竟哪一個(gè)才是真正的母親，可探討出更多復(fù)雜的層次，而非以苦情+糖水調(diào)和成所謂“晨曦將至”——少女背后多少難言的家庭環(huán)境和階層落差達(dá)成的苦痛啊，以及對昔日夢幻戀情的不無留戀（騎車一段實(shí)在太像《沙羅雙樹》）。

因生育這一主題將幾位不同類型的母親的境遇交織在一起，河瀨直美實(shí)在是一位很有風(fēng)格的導(dǎo)演，永恒的溫暖逆光真的適合所有情境嗎？那些山海森林的空鏡究竟要告訴觀眾什么呢？因生育而帶來的各種困境最后真的可以幻化成對生命的感悟和治愈嗎？如果不在幾個(gè)家庭之間輪轉(zhuǎn)而是專注一個(gè)進(jìn)行敘述挖掘會(huì)不會(huì)更好呢？