維斯康蒂太文藝又太善良了，把本來滿懷心機(jī)的潘金蓮和西門慶，拍成了一對被情欲控制的痛苦無助的戀愛男女。

和后面的新現(xiàn)實(shí)主義不同的應(yīng)該是盡管顯得有點(diǎn)粗糙，但依舊值得注意的構(gòu)圖與精美運(yùn)鏡。絕對借鑒了雷諾阿。維斯康蒂端著的氣質(zhì)，在處理現(xiàn)實(shí)主義題材上的確有點(diǎn)不接地氣，不過后勁兒足。為了開創(chuàng)意義，給四星吧。 重看。精美運(yùn)鏡雖然說是受法國人的影響（詩意現(xiàn)實(shí)），但不得不說，意大利的一個(gè)個(gè)的都是敘事天才。次次運(yùn)鏡，把握住相應(yīng)的人物步伐以及所思所想，這是一種悄無聲息的心理分析運(yùn)用，也算是維斯康蒂本人最具風(fēng)格化的一點(diǎn)。 再重看?？吹贸鰜砗竺媛蹇诵值苤械那榫皠≠|(zhì)感因何而來。維斯康蒂這部里很多戲劇化的設(shè)計(jì)讓人感覺人物不夠立體（比如傻乎乎的酒館老板），真實(shí)感也因此大打折扣。比較好的地方自然在于他獨(dú)特的運(yùn)鏡設(shè)計(jì)，對鏡頭與人物走位間的聯(lián)系的嫻熟。

場面調(diào)度很好，男主角色很鮮明，但是故事節(jié)奏略拖沓，結(jié)尾好爛…新現(xiàn)實(shí)主義色彩的film noir

和美版的不同，沒有完全忠實(shí)于原著的細(xì)節(jié)來拍，做了自己的解釋和改編，也是另一種美。男豬腳的顏值比美版的更有說服力。比起美版直接的情感轉(zhuǎn)換，這版人物心理刻畫更深刻，細(xì)膩。

說是新現(xiàn)實(shí)主義電影開山作，但維導(dǎo)這部處女作鏡頭設(shè)計(jì)和場面調(diào)度的復(fù)雜像極了師傅雷諾阿，選題和情節(jié)編排和也很接近好萊塢黑色電影。謀殺和通奸并不可恨，讓底層人民沉淪和自我放縱的不是情欲，是沒有希望的生活

主角沉淪 觀眾絕望

男女主角的感情是很有張力，劇情上還差點(diǎn)意思，當(dāng)年的冰淇淋球好小哦！

比起美版少了幾分黑色，多了一股現(xiàn)實(shí)主義的味道。★★★☆

犯罪在這里只是作為一個(gè)結(jié)果，而不是渲染的對象，這里沒有道德裁判。。。作為普通觀眾，對于新現(xiàn)實(shí)主義的作品實(shí)在是如同嚼蠟。。。

本片在意大利電影歷史上非常重要，它引導(dǎo)了二戰(zhàn)后意大利新寫實(shí)主義。片中對于人物的拍攝手法有別于之前意大利電影中的人物不食煙火的造型。本片雖然拍攝于法西斯控制的意大利但是本身絲毫沒有戰(zhàn)爭色彩，對于對當(dāng)時(shí)意大利電影業(yè)的研究也是極其重要的一部作品。但這些都不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是男主太帥了。

新現(xiàn)實(shí)主義的先聲，主題和意圖不明確?！冻翜S》這名字不知為何會(huì)被豆瓣搞成這個(gè)《對頭冤家》

維斯康蒂用一個(gè)鏡頭說明了墨索里尼統(tǒng)治下的意大利小鎮(zhèn)：“我坐在汽車?yán)?，而母雞站在我的車頂。我嫁給了肥頭大耳的富商，卻無可救藥地愛上了流亡的無產(chǎn)者?！背翜S，我們在浮華中沉淪。

恰好剛看完費(fèi)里尼的大路，不禁在想如果大路中的女主角真的和雜技演員傻瓜離開了，會(huì)不會(huì)也像沉淪中的男女主一樣，逐漸心生厭倦，落得悲劇結(jié)局（說不定也影響了安東尼奧尼的奇遇？）。相比于之后的新現(xiàn)實(shí)主義，沉淪帶有著宿命感和因果報(bào)應(yīng)，從兩人開車從山上掉下謀殺前夫，到最后女主死于同樣的方式。影片并沒有之后維斯康蒂影片的那種奇觀感（但已經(jīng)在講有錢人的生活苦難了），更偏向于新現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，著眼于平凡的小人物，交響樂使用一直延續(xù)。

影片把重心放在兩人偷情犯罪之后的心理狀態(tài)的描繪上，可能是因?yàn)閷彶榈木壒?，?dǎo)演把偷情和謀殺場面拍攝的很隱晦，很有格調(diào)，淡化了暴力和情色。故事線上引入了流浪藝人和跳舞女孩兩個(gè)人物，豐富了男主角的心理變化歷程，充滿了一種注定走向毀滅的宿命感。ps：男主角某些角度特別像馬龍白蘭度，導(dǎo)演也是真的喜歡他，把他拍的性感十足。

《沉淪》是意大利新現(xiàn)實(shí)主義誕生的先聲，它摒棄了以往“白色電話片”（小資產(chǎn)階級(jí)的日常生活）、宣傳片和宏大敘事的歷史片，這類電影無一不遠(yuǎn)離了真實(shí)生活。而《沉淪》從美學(xué)綱領(lǐng)（紀(jì)實(shí)性、實(shí)景、長鏡頭等）到內(nèi)涵表達(dá)（關(guān)注人的境遇、展現(xiàn)真實(shí)的日常生活、普通百姓的精神和生活狀態(tài)等），都具有了新現(xiàn)實(shí)主義的影子。