7/10。慰安婦的命運和軍國主義的虛妄交織在一起，憤而去戰(zhàn)場做軍妓的琴美遇上了與情夫同名的軍官成田，軍官如同被馴化的戰(zhàn)爭機器，對琴美和副官只有身心上的虐待，將僥幸生還的士兵視為恥辱寧可他們戰(zhàn)死，不存在溫暖的藉慰。軍妓天然地受到軍國主義的壓迫，肉體成為唯一的抗爭手段，琴美身為妓女卻對這個詞語態(tài)度敏感，通過性交易讓普通士兵恭敬地遞煙點火，遭到軍官的毆打和強暴后，失去了挑選性對象的自由，開始在床上變得主動來獲得片刻的主導權。與男性的愚忠相比，卑微的妓女更加勇敢，即使勸說副官當戰(zhàn)俘未果，也要拉攏這位服從者轉變?yōu)榭範幷?，在風沙和炮聲的混沌中自爆殉情。結尾訓話的長官定下鐵律（不許被女人干擾士氣），兩名士兵的畫外音卻流露出對琴美她們的敬佩，動蕩中漂泊的軍妓們站在荒原上望著男人為榮譽去死，堅定了掙扎求生的信念。

8.1 畢竟鈴木清順是玩弄形式的好手，正經點講故事就不可能會差，不過至今仍不能接受那些專門騰出來說教的結尾。

A love tragedy on foreign battlefield.

對女性欲望、二戰(zhàn)中的日本軍的形象刻畫都好棒... 荒涼的外景相信很大程度上是成本低所致，不過最終效果也和片本身搭得不錯

影像的表現(xiàn)力真是太驚人了，情色鏡頭也很驚喜。日本人總是急著去死，倘若從這個角度來看，好像整部電影都只是一場赤裸的批評。男主角的愚昧，女主角的癲狂，大家都是夢中人，一樣的可悲。

這電影也太牛逼了，這要是送到戛納去，分分鐘金棕櫚，我少說了，拿柏林奧斯卡也是易如反掌

1、日本人總是急著去死，活下去才是最艱難的任務——這個結語超越了春美、三上、副官、臨時軍官的心魔執(zhí)念；2、鈴木清順的“戲作”風格運用在多重批判主題上容易產生誤讀，哥差點把對春美的解讀朝自毀上引；3、正如處女膜是滿足糙男征服欲的硬通貨，熟女對心儀者的處男認定更是抵死情涌的開閥器【9】

若是遇見一個精神中毒的男人,就算琴美這種為愛奮不顧身的女人也只能以死伴之.這片讓人印象深刻的程度不亞于鈴木清順那些牛逼的特別向hard黑幫作品,原來他在全共斗之前就已經赤化嚴重了~

比《曉之脫走》只是講故事要漂亮的多，我喜歡這樣墮落中純真的春美

日軍慰安婦……三角戀……日本人扮演的八路軍……故事擰巴但不乏力量。野川由美子的火辣表演尤其令人難忘。誰會忘記她那一雙大眼睛呢？

b站王知無 這60年代的反戰(zhàn)片中 人格不成熟的男人因不合適的親密關系產生的一系列事件而掛掉，提醒我09年決策的自保作用。女主后來出演了白色巨塔。結尾桂女官方吐槽：活著才是最艱難的 ：）

最后高潮那12個定格畫面

228/365days。軍國主義把人當成待馴化的狗看，無論男人還是女人，個體總是深切不幸的。鈴木清順對殉情殉國的悲劇男女抱有同情。從對慰安婦這一敏感題材的把握上批判了愚忠和自殺等民族劣根，在宏大的時代悲劇和具體的個人悲劇之間找到平衡，但走到最沉重處又顯得說教了。無法去活，是因為無法面對，雖然我總是覺得不要把錯誤都歸咎于環(huán)境，要發(fā)揮主觀能動性，但很多時候大家都還是被時代和情緒裹挾著走，像自殺的三上一樣，被摧毀了，于是也沒辦法苛責更多了，我們都應該有勇氣去正視歷史和擁抱現(xiàn)在的。另一方面說，作為電影的觀眾而非導演的觀眾，看過才是打分的先決條件吧。

中日戰(zhàn)爭下一個妓女的命運。這是一種觀點。