這故事我又能跟誰講？講了誰又會相信？所以我永遠都不會說。

讓娜雖為尤物，去演打對折都不止的少女還是過分了。仇人之女與管家在茶館講價，有個穿幫鏡頭：讓娜早前已收起布料，反打鏡頭的畫框下沿花布卻仍然在桌上。

myth and storytelling

The Immortal Story 1986 1080p Criterion Collection BluRay AVC LPCM 1.0-DIY@Audies ,CC#831

故事與其展開的方式，《不朽故事》存在著一種向死而生的文本實驗，威爾斯晚年的自我沉溺與自我指涉，或曰男性菲勒斯中心妄想——對“拯救”的迷戀，在年青一代的亂倫行為中，依舊在場，而前者指向了日后的《贗品》與未完成的《風的另一邊》。 所有導演都是凱撒或尼祿，那么這個19世紀奇情故事的展開就如同電影對自身的反思：從來沒有發(fā)生過的事情，與已經發(fā)生的，事實—虛構的二元論。但是，晚年的威爾斯似乎只剩下了野心，在影片強烈的棚拍感與第三人稱畫外音引入主題等過于古典的結構來看，他已遠遠無法自我支撐，如同凱恩的最后時日：空洞，虛無，自我重復。

兩次高背椅的利用，造成角色暫時性“消失”；威爾斯的眼神；化妝

絕對權力握持者以他支配的青春幻夢代用品盡最后一瓢飲(毒藥與解藥的共在)。通過毀滅他人而自我毀滅的主人公、對敘事真實的懷疑、異域神秘色彩、鏡像與鏡淵等是威爾斯作品序列中一以貫之的主題和元素，本片既是小品又是集大成之作，既顯得舉重若輕又是一次頹然深掘。一個依賴事實忌憚虛構的人是失去變形能力、無法改變自己、生命失去彈性的人，但在試圖將虛假轉變?yōu)檎鎸崟r被故事的永恒力量捕獲為部下，其中生成的偶然性形塑著朝生暮死的真實，當妄想的非存有在存有中達到完成的那一刻，創(chuàng)造物變質為虛無，故事循環(huán)/還原至初始形態(tài)，只留下無法解碼的器物和緘默的經歷者作為證明。和帕索里尼的生命三部曲在視角和機位的曖昧性上異曲同工，既置身事外又身在其中，無不暗示著質料的非真實性和敘事的力量，而在生命體驗的干涸與滿溢上二者正相反。

story fact 這種根源提問（OW原來是這樣的OW啊 就古典兮兮的嘛其實 以及 這必須不是在澳門拍的吧

所謂的不朽就是能夠將傳說變成現實。

人書俱老 無法卒讀