這么真實(shí)，這么親切。難過嗎？痛苦嗎？不知所措嗎？對于生活我們是多么無能為力啊。不是一部只關(guān)注遲暮老人的電影，而是一部群像電影。男主在“上有老，下有小”的環(huán)境下奮力掙扎而又無濟(jì)于事，更像那“冰下的魚”。

準(zhǔn)四星。聚焦中年男人與喪偶老人的生活困境，文本剖析地很深，用一個老人執(zhí)意進(jìn)澡堂洗澡的行為動機(jī)串連起一眾生活的雞飛狗跳。不同場景中融入的對話即使看似無關(guān)主線也能烘托出人物內(nèi)心的焦慮與壓抑。氛圍營造得確實(shí)不錯，愈到后面愈令人喘不過氣?？上У氖怯捌囊暵犢|(zhì)感頗有欠缺，審美構(gòu)圖等意識進(jìn)步空間還很大。

孫子調(diào)包老茅臺，小姐送弟弟小米，八旬老人想在浴池洗澡和未成年想去網(wǎng)吧玩電腦一樣困難。

敘事上有硬傷，所謂“入題的點(diǎn)不對”。海報和影片的起點(diǎn)都是老太太，老太太也在最后做了生死抉擇，主線和落點(diǎn)是兒子，除生死抉擇外主要的戲點(diǎn)也都在兒子身上，更多的是一個中年男人被夾在時代和家庭的夾縫中。影像上所有各種影子，但確實(shí)有細(xì)節(jié)和情感力量。

導(dǎo)演想說的太多，而片子的體量太小——想要在短短一個半小時里巨細(xì)靡遺地講東北工業(yè)區(qū)的轉(zhuǎn)型與衰落、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不均衡、老齡化（包括老年病和老年性壓抑）、中年人的精神世界等棘手的命題是完全不可能的，哪怕是賈樟柯也得分成五部兩個半小時的電影來拍。在這個“挑戰(zhàn)不可能”的前提下來看，導(dǎo)演的完成度相當(dāng)不錯，盡管有諸多生硬和不成熟之處，但他誠摯的敘事的心已經(jīng)深深打動了我。

想要表達(dá)的主題有點(diǎn)多，加上設(shè)置了不少符號，最最重要的母親主線被中年男的陽痿喧賓奪主，所以映后蠻多人說是沖著老年女性主題來，卻看到了重重刻畫的中年困境——以至于紅兵被家暴男追得抱頭鼠竄之后的夢境變得無比爆笑(笑出聲了)，反而脫離了導(dǎo)演本身的超越現(xiàn)實(shí)的設(shè)置，明明困境有那么多，卻在出軌被抓包后才抱著父親哭泣。 但抽絲剝繭之后，依然會被母親的角色打動，導(dǎo)演說冬捕節(jié)的倒計(jì)時是他創(chuàng)作的時間軸，這一刻顯得無比凝重，如果這時重看本片，當(dāng)知道一個老人想要體面尊嚴(yán)的赴死，是否還能冷靜地聽完那一聲又一聲的報時。

影片幾次出現(xiàn)關(guān)著牲口或動物的屠宰車，顯然是某種隱喻，隱喻男主的生活處境。最后一個鏡頭是男主直視鏡頭，是無耐，驚惶，羞愧，抑或另有深意？還包括那艘在冰封的江中傾斜的船，是否已正是男主的生活或家庭的某種隱喻。