丈夫的行為耐人尋味。在想如果是侯麥拍這個(gè)故事會(huì)是拍成個(gè)啥樣。

看了一堆爛片之后，總算看到一部正常文藝片了。還是老電影中看，質(zhì)樸無華，至少看得懂。最最討厭那種神叨叨的囈語式電影，那種導(dǎo)演都有自戀到極致的精神障礙。

茨威格原著框架只保留了最粗淺的輪廓，人設(shè)和動(dòng)機(jī)都有了很大改變，基本看不出原有心理描寫的細(xì)膩和古典韻味，倒是十足希胖架勢(shì)，連“Fine”都強(qiáng)烈暗示懸疑片特征；可惜羅西里尼不擅此類風(fēng)格，褒曼依然貢獻(xiàn)出色表演，結(jié)尾獨(dú)角戲很有感染力。

在秋日奏鳴曲之前，褒曼已經(jīng)有一場個(gè)人秀了。不安，人心的魔鬼，驅(qū)趕著人的蠢行，更撕裂了人的表情之流露、動(dòng)作之連貫、言語之邏輯、思想之精微、心靈之坦誠。

羅西尼里自high式的婚外情故事，褒曼氣質(zhì)極佳，最后不得不尋求原諒。

ROSSELLINI不止會(huì)拍新現(xiàn)實(shí)，他還會(huì)拍喜劇，他還會(huì)拍劇情片？難怪大美女BERGMAN都拜倒在他的攝影機(jī)下。（MARK 影片拍攝結(jié)束后他們的婚姻也接近尾聲。因此ROSSELLINI將片名改為I NO LONGER BELIEVE IN LOVE）

宣揚(yáng)母愛。以女主角的獨(dú)白敘述+出軌題材，聯(lián)想至大衛(wèi)·里恩的《相見恨晚》。

簡單又高妙的手法。

結(jié)構(gòu):1/4舒爾茨上門敲詐，而丈夫出現(xiàn)，緊張情形有變化，三人第一次交集夫與舒有眼神交流;1/2處，與情人約好見面，因丈夫(人未現(xiàn))的門票改時(shí)間;3/4處，丈夫與舒爾茨見面，而女子在丈夫的實(shí)驗(yàn)組提醒下趨向行動(dòng)——雖然意向不明，這點(diǎn)上玩的很有意思，以為是謀殺向的眼神，其實(shí)是堅(jiān)定，從而事情向著結(jié)局而去。大概有人會(huì)笑稱結(jié)局像個(gè)不可預(yù)料的笑話，但回看:丈夫在事件中或多或少地影響著她所有的行動(dòng)，運(yùn)籌帷幄的也一直是他，包括愛。中間那段關(guān)于愛與承認(rèn)錯(cuò)誤一事，丈夫手里拿著魚桿，而終在中場快結(jié)束的時(shí)候，他釣到了一條大魚(全家人各從兩邊聚攏到一個(gè)鏡頭里)，而餐桌臺(tái)詞:我們必須停止實(shí)驗(yàn)，重新開始(丈夫講完這句女主出現(xiàn))。s:有點(diǎn)理解所謂結(jié)構(gòu)點(diǎn)，不是指一個(gè)事情發(fā)生處的時(shí)間點(diǎn)，而是一時(shí)間段內(nèi)發(fā)生的事情擁抱的同一個(gè)主題。