狂烈至極點(diǎn)，毫無(wú)節(jié)制，已經(jīng)可以感受到臺(tái)風(fēng)俱樂(lè)部的雛形

相米慎二的長(zhǎng)鏡頭是暴力而充滿活力的話語(yǔ)，在這些被框定的畫(huà)面中，我們時(shí)刻能注意到內(nèi)部的躁動(dòng)和來(lái)自外部的擠壓。少年在于大人們的交鋒中遍體鱗傷、重獲新生，水、暴力與追逐一同成為這個(gè)夏天被少年解體而又重建的神話。瘋狂的影像、獨(dú)特的魅力，狂歡之后，我們依舊不知道精疲力竭的感受。

相米慎二的長(zhǎng)鏡調(diào)度真是太獨(dú)特了，一種controlled chaos，就好像他的青春片中兒戲式的玩鬧和殘酷并存，和之前的《水手服與機(jī)關(guān)槍》一脈相承。萊納德·施拉德在創(chuàng)作本片的劇本時(shí)還跟霍克斯請(qǐng)教過(guò)，真是奇妙

太吵鬧了。太自由了。

少年奧德賽

再次愛(ài)上相米的長(zhǎng)鏡頭場(chǎng)面調(diào)度了！也要重要考慮一下自我定義式日本電影中的「雜耍鏡頭」，一度認(rèn)為鈴木清順和大林宣彥是典型代表，但相米的長(zhǎng)鏡遠(yuǎn)景也充滿著各種趣味性，尤其對(duì)象目光是三位年輕氣盛的少男少女，他們的一切動(dòng)機(jī)無(wú)需絕對(duì)合理，而充滿了青春時(shí)刻神話式癲狂，游泳，歌唱，手槍冒險(xiǎn)，智斗警察，大戰(zhàn)惡勢(shì)力，解救伙伴，以及各種不用言語(yǔ)表達(dá)的曖昧瞬間，真是特殊又美好的三人行?。?/div>

精彩！真的沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這樣的黑幫電影。這部影片中會(huì)感受一種少年和成年的辯證法：少年的冒險(xiǎn)在與黑幫的合作和打斗中體驗(yàn)一種超越自身年齡的成年；而見(jiàn)慣生死的成年在與少年的歡鬧中體驗(yàn)到成年未有的快樂(lè)。這種體驗(yàn)之后可能在北野武的《花火》才能再次感受到，況且北野武也是個(gè)長(zhǎng)鏡頭狂人。但相米的長(zhǎng)鏡頭不是時(shí)間上的問(wèn)題，而是空間上的。最后在毒品中狂歡的鏡頭長(zhǎng)達(dá)9分鐘，利用人物對(duì)空間的摧毀和再造，以及光影的轉(zhuǎn)換，把暴力的挽歌在夢(mèng)幻和幻滅中唱盡。何況這不只是電影唯一的長(zhǎng)鏡頭，比比皆是，每一個(gè)細(xì)說(shuō)都有意思。影片的編劇是大名鼎鼎的美國(guó)導(dǎo)演保羅施拉德的哥哥萊納德施拉德。這位施拉德也是傳奇，曾經(jīng)多年作為混跡山口組，70年代開(kāi)始創(chuàng)作英語(yǔ)和日語(yǔ)的劇本。這部電影后，萊納德與弟弟合拍了《三島由紀(jì)夫傳》，85年又改編經(jīng)典《蜘蛛女之吻》。

普普通通，沒(méi)什么感覺(jué)。

反傳統(tǒng)敘事，極具創(chuàng)造性