6/10?？褚暗臄z影機運動遠超同期電影，追逐場景的快速移動和內(nèi)景的水平搖攝經(jīng)常結合起來，強化情感張力，這在珠江誘拐滋子卻嚇跑小孩、兩位母親對峙的高潮場景，都表現(xiàn)得極具活力，開場追小偷的段落，還有人物朝向鏡頭跑過來又背對鏡頭跑出去的奇特轉(zhuǎn)場。小女孩和玩具的視覺母題：真砂子為救滋子被汽車撞到和逃出珠江家的滋子撞到自行車，兩次車禍的關聯(lián)鏡頭都有小女孩和玩具，在百貨商店的場景，珠江催促滋子趕緊從面前成排的玩偶中挑一個，但滋子只是反復地叫著母親，被吸引過來的真砂子想追上去但被一群顧客和電梯門阻擋，只能從滋子坐上的車中看到孩子哭喊，這里玩具象征著金錢買不來母愛，它指向了珠江/生母的美國身份，戴珠寶穿西裝的美國影星珠江，與如假包換的大和撫子真砂子/養(yǎng)母，她們對撫養(yǎng)權的爭奪最終以珠江被排斥出家庭體系、回美國作結。

在看待親緣方面，時隔100年，是枝裕和與成瀨巳喜男一脈相承。

選取了戰(zhàn)前日本電影里經(jīng)典的摩登女郎與傳統(tǒng)妻子對立的情節(jié)劇模式，但成瀨巧妙地偷梁換柱從而完成了對俗套的超越：岡田嘉子飾演的摩登女郎雖然按照模式注定要悔悟反省，卻很難說是有錯的一方，更不是作為陪襯的那一個。她的失敗也并非是現(xiàn)代向傳統(tǒng)的低頭，職業(yè)女性向全職主婦的認輸，而是敗給了“生恩不如養(yǎng)恩”的倫理難題。所以，相對于面目模糊的傳統(tǒng)妻子，摩登女郎被樹立成為了血肉豐富更易引起觀眾同情的形象，也是結尾做出更大犧牲的英雄。成瀨在本片里使用了極盡豐富的攝影機運動，推拉搖移，絲毫沒有小津默片時期那種青澀感，流暢又好看。

鏡頭非常不適應。家庭倫理劇使用那么多短鏡頭，毫無必要的鏡頭快速拉近，趕時間一般的連續(xù)空鏡頭。

1932年青年導演的敘事蒙太奇，師法好萊塢，卻秉承自身獨特視角，對女性群像式的描摹，態(tài)度值得玩味。東方人天生對血緣認同的敏感度提升到社會認同的級別，后媽是驅(qū)動式行動元，親媽反而是反動式行動元，幫助式行動元是老者與幼童，而家中男性則直接被隱去，故交的作用也僅此是穿針引線。女人拯救男人。

Eclipse #26: Silent Naruse｜一個「正統(tǒng)的」美國的日本，在日本的日本面前終於無能為力。成瀨以相當善良的方式處理了文化衝突的隱喻。推鏡頭強烈，配樂恰切，岡譲司與筑波雪子可謂典型的日本美。

成瀨較差的電影。

默片并未依靠演員夸張表演，鏡頭語言功不可沒。最開場抓小偷的鏡頭運動就非常出色。成瀨巳喜男在呈現(xiàn)各種生活中的無奈，不如意的時候，其實他始終是非常溫暖的。

運鏡和剪輯都非常流暢，不輸現(xiàn)在的有聲片。滋子長得好像我的表妹 = =。

補標。加速默片，鏡頭繁複，但劇情本身並無太大優(yōu)勢。養(yǎng)育權的爭奪，即便是放在電影里，也和偶像劇的橋段並無二致。

默片時代的成瀨倒比有聲片更靈動

技術的現(xiàn)代性：正反打，推軌，快速剪輯，配樂

真細致啊，兩個母親的心理轉(zhuǎn)變，剪輯的處理。雖然故事其實沒什么，俗透了，但是成瀨處理地真好。

果然默片是另一種語言

對于日本影人在1930年代能出產(chǎn)質(zhì)量如此之高的默片表示佩服佩服