氣死了呀、一個男的、這樣也有資格娶媳婦？

如許多佩措爾德的作品一樣，《不死鳥》的劇情發(fā)生在被藝術(shù)架空了的時空里，它不是現(xiàn)實，卻與一切偉大藝術(shù)作品一樣無比真實。這便是戰(zhàn)后德國真空一樣的”當(dāng)下“時空層，過去一片狼藉，未來遙遙無期。死了一次的女主角希望通過外貌的復(fù)原來回歸她過去的身份，而以男主為代表的德國人則用遺忘而試圖徑直走向未來。到了最后，女主的tomorrow is here，而男主則被留在了過去的地獄里受到良心拷問。這就是電影里終極的分裂。

不太喜歡這照片么沉重題材

利器（sharp objects）第三集，看完后我再度陷入一種情緒之中，不分好壞正負(fù)，卻回味悠長，體驗與前一天不死鳥（Phoenix）結(jié)束之后極其相似。也許說的有點遠(yuǎn)，但不死鳥也好，利器也好，確實是這樣一種作品，將情緒的表達(dá)，或者說情感的表達(dá)，用它們各自擅長的手段，提升到非常高的境界，并且是攏著觀眾一起：來，我們一起飛，飛50分鐘、飛一個半小時。飛完還給你一個撲騰的時間，你在內(nèi)心里撲騰，它在那邊低吟淺唱，給你提供一個恰好的氛圍，十足的體貼。落地了回想起來，其實都是非常普通的情節(jié)、尋常的感情，可能是人與戲頻率對上了，也可能它們都是真正優(yōu)秀的作品。

你記得我眼睛的顏色、喜歡的明星、愛畫的妝容、走路的姿勢和寫下的筆跡，我站在你的面前，擁有同樣的一切，只是換了面容，你卻再不認(rèn)得。因為戰(zhàn)爭，我給了你我能給的所有相信你的理由和背叛的借口，卻依舊等來的是一份離婚書。你是我活下來的所有動力，回不去的昨天和我們讓我又死一遍。我還沒涅槃。

La structure est si élaborée et contr?lée que la chair fantomatique survivante ressemble davantage à une marionnette de théatre. Bien que l'héro?ne rende parfaitement ses trois renaissances et ajoute la chair et le sang à l'histoire microscopique de la Seconde Guerre mondiale à Berlin.