作為一部自救電影，比＜阿里郎＞積極多了。創(chuàng)作狀態(tài)也還行。加油！沒有人能阻止任何人創(chuàng)作。

女人的角色好像比較曖昧，導演和作家直到最后一起離開，他們一直都不在同一層敘述空間內(nèi)，而女人則能夠在這兩個彼此異構(gòu)、想要互相吸納的平行空間中游離，說明只有她是“純虛構(gòu)的”，所以她不能離開這個房子（創(chuàng)作的空間），最后一個鏡頭觀眾被指代于女人的視點中，觀眾成了一種“虛構(gòu)”。

為什么最后留下女人？

被遮擋的窗戶令其景深作用失效，房屋成為了獨立，懸浮的空間，當房間的門被打開時，出現(xiàn)的僅僅是盲眼的白色。聽覺元素被重新引入，各種各樣的聲音：雷電之聲，Walkie Talkie，以及作家和狗之間近乎囈語的“對話”。作為侵略性的存在，延展著有限的視覺空間，甚至有時令視覺空間無效。 《閉幕》是一部角色VS作者的影片，也是帕納西不乏激進的自反性控訴。在伍爾夫的作品中，封閉空間突然會出現(xiàn)黑洞，墻上也將出現(xiàn)斑點，而帕納西則通過他者的進駐及主客關(guān)系置換來引介這一力量。嵌套者也將被嵌套。后半部分，女人在一個連續(xù)鏡頭中再一次闖入，被撤下的簾幕，這一空間越來越喧鬧。闖入毋寧說是空間的祛魅，不同于其前輩阿巴斯的是，帕納西將嵌套關(guān)系呈現(xiàn)在同一部影片之中。

在一種晦澀卻又寓意明確的環(huán)境電影中，帕納西同時打破了電影內(nèi)外兩堵墻——在影片更是成為一種「元電影」，當生活本身可以毫無修飾的成為某種困境的證據(jù)與反映，藝術(shù)事實上已經(jīng)毫無作用與意義，萬物皆歸于塵土。

可能要看幾遍才行，但我沒這個興趣，先給三星。

里面的狗不錯 其余看不下去

自我審視的轉(zhuǎn)型之作，獨特的論點很有意思。金基德有《阿里郎》、洪尚秀有《之后》、帕納西有《閉幕》......由于一些原因，當創(chuàng)作者（主動或被動）被困（被禁）于密閉空間，后陷入到深層焦慮里，他們的精神世界總是難言的。本片也皆在探索多重空間內(nèi)部聯(lián)系的層次性。導演創(chuàng)造了作家（懦弱的現(xiàn)實逃離者）、狗（無言的妥協(xié)）和女人（自由的創(chuàng)作女神），他對于劇中人是無法割舍的（劇內(nèi)部也有分裂），所以日常生活的理式多少會被創(chuàng)作本能所影響（孤立與異化）。在面對現(xiàn)實中的大風浪時，他的生存狀態(tài)是分立、掙扎和不容理解的。而房子到底屬于誰？當導演（迷失的自我）、作家（創(chuàng)作的本我）、闖入者（外界的超我）三者相互博弈，虛構(gòu)與現(xiàn)實一較高下，電影與生活相互并聯(lián)，也許答案方可明了。第一次看帕納西的電影，很受啟發(fā)，興奮的感覺。

非常作的戲中戲

除去這個結(jié)構(gòu)真沒什么。