在希特勒法西斯政權(quán)下，喪失了兒子而不能表達(dá)喪子之痛，反抗成為必然。德國(guó)人教條與固執(zhí)成為有效的抵抗力量。最后從窗戶撒出去的cards相當(dāng)震撼！

平凡的人和平凡的反抗

如果是德語(yǔ)對(duì)話，可能會(huì)表現(xiàn)出不一樣的風(fēng)采。戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下小人物的反抗故事。

我兒子最近迷上了戰(zhàn)爭(zhēng)題材的片子，小米盒子上的各種老片子、新片子基本上看了個(gè)遍。柏林孤影是前兩天在午飯和晚飯時(shí)間看完的。片子節(jié)奏很流暢，情感很細(xì)膩，展現(xiàn)了底層不同職業(yè)的人們?cè)诖蟓h(huán)境下的妥協(xié)和斗爭(zhēng)。

回顧歷史，無(wú)名英雄總是去做了很多勇敢偉大的事情。用喪子之痛寫(xiě)成的200多張卡片，沒(méi)準(zhǔn)正是那未被收回的10多張無(wú)形之中傳遞給了更多渴望自由和平的人們。雖然電影給人一種無(wú)甚新意的感覺(jué)，英語(yǔ)對(duì)白也讓人出戲，但這樣的故事值得被更多人記住。To Otto and Elise Hampel.

要在戰(zhàn)爭(zhēng)和暴政的機(jī)器里摻和一些沙子，要用卑微的信仰含淚的愛(ài)，反抗整個(gè)時(shí)代。

講真，從頭到尾的難受。 單就是全員英語(yǔ)對(duì)白這一條就足夠出戲，混雜著英語(yǔ)發(fā)音的德語(yǔ)專(zhuān)有名詞尤其尷尬：如此drama-queen的臺(tái)詞設(shè)計(jì)就是翻譯成德語(yǔ)也不對(duì)，德國(guó)人壓根兒不這么說(shuō)話(笑)——何況整個(gè)劇情的設(shè)計(jì)無(wú)論是人物的行為模式還是事件的演進(jìn)路徑都非常法國(guó)，在法式視聽(tīng)風(fēng)格的配合下用老派英國(guó)舞臺(tái)劇式的文學(xué)腳本表現(xiàn)納粹治下的德國(guó)……不難受就有鬼了。 敘事單薄全靠配樂(lè)、表達(dá)無(wú)力不了了之；人物的合理性不夠，從喪子到反納粹沒(méi)有一個(gè)合理的心理發(fā)展：倒是不如把一些情節(jié)發(fā)生的時(shí)間進(jìn)行對(duì)調(diào)反而合理；畫(huà)面的控制力有缺，好幾組街景與人物對(duì)切的鏡頭，無(wú)論是臨場(chǎng)調(diào)度還是后期剪輯都顯得很慌張：熒幕效果不理想——好吧，難受一趟下來(lái)到最后居然有歷史原型……編劇你贏了。 只是cast太強(qiáng)大，包括出場(chǎng)即退場(chǎng)的Louis Hofmann……實(shí)在不忍心給差評(píng)(笑)。

丹尼爾的角色有意思，就是結(jié)局比較刻意。以航。

故事原本就帶有需要說(shuō)服觀眾的部分，而過(guò)程和方式都太平庸陳舊了。

為什么硬要用英語(yǔ)...

Be sand ,my friend!

德國(guó)夫婦在戰(zhàn)爭(zhēng)中喪失了唯一的兒子開(kāi)始質(zhì)疑戰(zhàn)爭(zhēng)的正當(dāng)性 三年來(lái)寫(xiě)反納粹卡片 最后被探員挖出 探員是唯一一位看過(guò)所有收集卡片的人 最后一幕選擇自殺 卡片或是酷刑讓他內(nèi)心產(chǎn)生疑慮 也許人本向善 內(nèi)心的魔鬼又來(lái)自哪里呢 動(dòng)員女人助戰(zhàn) 哪兒都是雙標(biāo) 德國(guó)內(nèi)容的片子卻全程英語(yǔ) 德國(guó)人看著不尷尬？立意高

偶然在企鵝上看到，居然還挺好看的，劇情抓人老戲骨演技超棒，講舊社會(huì)國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期工人階級(jí)的自覺(jué)精神，很適合當(dāng)下，很適合某些地方，很適合每一個(gè)個(gè)體。德國(guó)工頭是個(gè)很牛的社會(huì)角色，雙元制工匠精神，工廠公社化，充分認(rèn)可專(zhuān)業(yè)能力，上下級(jí)出于職業(yè)道德的信任和共同體。電影最搞笑的地方里面德國(guó)polize還講究法治精神。如果有濃眉大眼導(dǎo)演來(lái)翻拍，男主推薦王景春，女主余男。

結(jié)構(gòu)清晰，節(jié)奏沉穩(wěn)，沒(méi)刻意煽情，不故意夸張，寫(xiě)實(shí)得舒服