里維特電影的核心是秘密之為秘密.本片借用巴爾扎克原著與《彼得魯什卡》(關于一個有生命的木偶)并提及《我們死人醒來時》的情節(jié)來記述一場追尋無蔽(a-lētheia)的斗爭而直接顯明了這一點.兩性角力絕不是主線――恰恰相反,它始終是求索過程中的場外干擾因素;全片的重量系于畫室中的合謀:藝術作品意在開啟無所遮蔽的真,它自古以某種譬喻的形式與女裸體相關;模特決意與畫家合力揭開伊西斯(Isis)的面紗,甘愿將自己的秘密敞開以充當她的形象,但自行遮蔽與拒絕被看乃是真之偏好――一旦完成的作品把作為自行鎖閉者的大地帶入澄明,這就勢必意味著使顯現(xiàn)者返回到隱匿之中.里維特把作畫的時間凝固來讓它得以被看,而令已被真所置入的成品-女人重歸自行遮蔽者的扣留與庇護,以免我們不慎窺見卡呂普索(Calypso)的面容.

一直在考慮要不要標上情色這個標簽，雖然4個小時的電影將近兩個小時的內容都是裸女在搔首弄姿，或許是已經審美疲勞了，但也真正感受到藝術的美，看起來很舒服的電影。

Jane Birkin

這幅畫作參雜了從開始到結束的每一個人的情緒，恐懼，執(zhí)拗，癲狂，施虐與受虐，猜忌，痛苦，釋然，一幅畫作早已不單單只是供人欣賞的藝術品，它是歷史的總和，是元素的疊加吸納。李維特在還原畫家的創(chuàng)作困境和靈感的過程中也讓觀眾可以借此延伸至其他藝術創(chuàng)作領域。

4個鐘就睇1個無手毛嘅替身畫裸女

年代十佳。嚴肅、沉寂，表現(xiàn)出里維特電影的另一種面向。開頭第一場戲女人站在陽臺上觀察并向下拍攝男人，男人抬頭發(fā)覺，鏡頭迅速地將人物收束在空間中，然后隨著鏡頭的推移，人物開始在景別間的游走，但空間始終是有限的，由此凝視這一基本主題得到凸顯。從造訪藝術家的府邸開始，人物對話基本在靜態(tài)之中展開，至作畫這一部分，人物仿佛凝固了一般。為著完成畫作這一目的，模特與畫家都拋掉了作為社會人的某些屬性，固執(zhí)地投入藝術創(chuàng)作中，在漫長的鏡頭中進行自我消耗，而這一次過程觀眾也同步感受到了消耗。

看一半，棄了

太文藝，看著有些困，美女們的身材真不錯，但還是看著困

C091-092 畫質:★★★；音效:★★★；演員:★★★★；情節(jié):★★★；限級：★★。

老頭畫得實不怎么樣。。。