抓住演員侯麥 （抓！

對艾倫坡原小說的形式化，旁白幾乎把原文完整地復(fù)述了一遍。

改編自愛倫坡，侯麥用一個(gè)周末拍攝，并出演了那個(gè)迷戀表妹牙齒的男人，緊張的表演還挺符合角色表現(xiàn)的（恍惚馬修麥康納的感覺）念白也是他本人

好癲的男，看的過程中其實(shí)云里霧里的，為了看開頭那句話和改編的原文，又拉回開頭，原來結(jié)局在開頭就出現(xiàn)了。和看過的電影倒不是一個(gè)風(fēng)格，可能因?yàn)槭歉木幍模ǎ浚浚┑劝滋煊袝r(shí)間看看原文，現(xiàn)在有點(diǎn)看不進(jìn)去。原來是侯麥自己出演的啊??也算是找到了新的消磨時(shí)間方式，看短片還挺有意思的。

說實(shí)話塔可夫斯基改海明威與侯麥改愛倫坡?lián)Q一下比較合適，老塔走這種陰郁內(nèi)心獨(dú)白風(fēng)更能發(fā)揮特色，脫落一地的牙齒很克系，愛人與冰冷骸骨，隱在書架前絮語，實(shí)驗(yàn)短片。

侯麥早期詩歌電影，昏昏欲睡

早期的侯麥風(fēng)格竟如此實(shí)驗(yàn)，本人出演可可愛愛。

牙齒

改編自埃德加 艾倫 坡的同名短篇小說，侯麥親自出演是一大亮點(diǎn)。

一出存在主義的獨(dú)白舞臺(tái)劇?！跋扔煞乾嵥橹镆l(fā)興趣，再從注視對象中一點(diǎn)點(diǎn)抽離，如此直至，到達(dá)幻想的盡頭?！瓟y帶著冥想又返回到最初對象，與抵達(dá)中心無異?！钡莱鲈S多文學(xué)與電影的奧秘。鏡頭的凝視感很強(qiáng)，還有身體舞蹈。

“1954年秋天，侯麥利用某個(gè)周末拍了一部電影《貝蕾妮絲》，內(nèi)容改編自愛倫·坡的故事。拍攝地點(diǎn)是位于默東的一座大房子，房子主人是影片女主演特蕾莎·格拉緹婭的父母?！薄坝捌L(fēng)格讓人聯(lián)想到后表現(xiàn)主義，例如茂瑙或者讓·愛潑斯坦。這部作品由里維特負(fù)責(zé)攝像和剪輯。拍攝時(shí)沒有聲音，后期用一部JEL牌磁帶機(jī)加上配音。這部磁帶機(jī)是《電影手冊》編輯部幾個(gè)星期前采購的，用于采訪電影藝術(shù)家時(shí)錄音。《貝蕾妮絲》的錄音帶很有手工氣息，現(xiàn)保存于侯麥檔案里。當(dāng)中有一段侯麥念的獨(dú)白，文本靈感來自愛倫·坡的那則故事，獨(dú)白結(jié)束之后能夠清楚聽見侯麥與戈達(dá)爾談話的聲音，他們當(dāng)時(shí)在《電影手冊》辦公室里討論最近看過的電影，聊了大約20分鐘。” ——安托萬·德·巴克、諾爾·艾柏《侯麥傳》，第二章：從謝赫到侯麥

男人對鏡一抬眼。女孩對男人一拉。女人繞桌追女孩，鏡頭左右來回?fù)u。女人扔書脫袍起舞。后半段，Berenice的連續(xù)特寫有點(diǎn)戳，她那似爽又裝的表情在之后的一個(gè)睡相處更易讓人記住。剪得有些趣。

完全沒被嚇到哎……