淘金夢(mèng)貫穿了整個(gè)劇情，不受任何事物的影響！這種對(duì)夢(mèng)想的追求既值得贊揚(yáng)也應(yīng)該值得反思！活著到底為了什么？金錢(qián)？還是其他更多的人生意義！不錯(cuò)的片子...

　　 “托馬斯?阿斯蘭(Thomas Arslan)的《金》是繼75年前路易斯?特倫克爾(Luis Trenker))的作品之后德國(guó)首部淘金電影。盡管尼娜?霍斯擔(dān)任主演，該片在2013年柏林國(guó)際電影節(jié)上的反響仍然極其有限?！?　　 　　 導(dǎo)演托馬斯?阿斯蘭和路易斯?特倫克爾之間的相似... ?

直播一開(kāi)，黃金自來(lái)。

柏林電影節(jié)看的首映...看到結(jié)尾我給跪了，這電影到底想表達(dá)什么？不過(guò)景色真是超級(jí)美，拍攝一定很不容易，沖這個(gè)給個(gè)三星吧= =

[金]與阿斯蘭的前作[Im Schatten]本質(zhì)上沒(méi)有區(qū)別，都是導(dǎo)演在試圖解構(gòu)類(lèi)型片的框架，從而把“德式風(fēng)味”帶入這些美國(guó)的電影類(lèi)型里去。這部后西部片里故意把劇情骨架寫(xiě)成了所有西部片的俗套大集合，卻無(wú)論是在影像或是敘事上完全缺少自諷這一重要的后現(xiàn)代要素。相反他對(duì)自己的目標(biāo)抱著過(guò)于嚴(yán)肅的態(tài)度，好像是在不茍言笑地刻奇著。此外電影在處理時(shí)間問(wèn)題上毫無(wú)概念，沒(méi)能在展現(xiàn)旅行的時(shí)候刻畫(huà)出真正存在主義式的“綿延”。影片的結(jié)尾與前作保持一致，永遠(yuǎn)孤獨(dú)的主角再度走向未知的遠(yuǎn)方。倘若這是在以人物自比，宣誓要把新時(shí)代德國(guó)電影美學(xué)送上毫無(wú)框架毫無(wú)方法的孤獨(dú)旅途，那么就歡迎它不撞南墻不回頭地走進(jìn)荒野去吧！

拍恐怖片似的，死到最后剩一個(gè)

一槍在手 天下我有

淘金在任何時(shí)代都是美夢(mèng)，今天美國(guó)數(shù)十億美元鉆石因疫情積壓，2020活著最重要，致富已是浮云。

為什么還能有6分呢

各有各的夢(mèng)。

凡是經(jīng)歷，皆為序曲。

女性逐夢(mèng)淘金圈，男性隊(duì)友挨個(gè)滅，一路向北該信誰(shuí)，手中有槍不怕夜。

美國(guó)西部片和赫爾措格《路上行舟》的部分輪廓，但整體而言真心是一部靠風(fēng)景硬撐起來(lái)的歷史公路電影。Bug也蠻多的。土耳其裔德國(guó)導(dǎo)演操縱歷史題材，還是移民話(huà)題的魂魄，漫無(wú)目的的漂游，以及永恒的強(qiáng)悍女性。這種身份究竟有何強(qiáng)大的力量使其始終跳脫不出既定價(jià)值體系和敘事框架？有趣

德式西部片