看的時(shí)候不停腦補(bǔ)黃背心。政客、警察、匪徒，只是身份不同而已，本質(zhì)都是一樣的受邪惡驅(qū)使。在全員惡人的設(shè)定下，男主的設(shè)定就有點(diǎn)“圣母”的味道了。三個(gè)人各回各家之后我一度以為影片就到此為止了，沒(méi)想到“落日之后”更加精彩？？不過(guò)，一個(gè)被獅子嚇尿的小孩，真的擁有那么大的權(quán)力嗎？跟警察抗衡唉……

一部重新讓你思考人類社會(huì)階級(jí)，權(quán)力，合法性的電影。獅子象征權(quán)力，人皆縱欲，權(quán)力欲是一頭需要被控制的惡獸，Issa偷走幼獅，象征的是底層階級(jí)分割統(tǒng)治階級(jí)的權(quán)力；Issa在馬戲團(tuán)跟雄獅對(duì)峙，同樣象征著他得到了權(quán)力。

一場(chǎng)暴亂的誕生 不管是劇作還是調(diào)度都成熟得不像處女作 / SIFF第13場(chǎng)

首先說(shuō)個(gè)題外話：不要拿電影里的情形和香港比，出發(fā)點(diǎn)不同的事是無(wú)法對(duì)比的，就此得出結(jié)論就更是謬以千里了。 片末引用雨果的話說(shuō)沒(méi)有壞的莊稼一說(shuō)，這是一個(gè)糟糕的比喻——如果莊稼比作少年兒童們的話。社會(huì)化之前，人類并非冰清玉潔，此其一；社會(huì)化之后，還有諸多因素，比如家庭、社會(huì)制度，還有社區(qū)關(guān)系，以及信仰等等。所以暴動(dòng)的青少年們周?chē)鞘裁匆?，那最后就得到什么果，此其二?導(dǎo)演聰明之處是開(kāi)放式結(jié)局，敗筆處是引用雨果之言，其心太顯。

的確是很生猛的處女作，尤其是整個(gè)不設(shè)立場(chǎng)的視角，一會(huì)跟隨警察走街串巷，一會(huì)又在天臺(tái)看警“匪”追逐，無(wú)人機(jī)的鏡頭簡(jiǎn)直是堪稱神來(lái)之筆，并非上帝視角的憐憫，反而是一種根植于日常的冷漠和絕望感。在幾組勢(shì)力相互割據(jù)的交纏中展現(xiàn)出某種極強(qiáng)的人物附著力，同時(shí)又以一種先“跌入谷底”再“以下犯上”的姿態(tài)去鋪陳這種革命的預(yù)見(jiàn)性。雖然部分情節(jié)的設(shè)定有些覺(jué)得刻意煽動(dòng)，結(jié)尾的開(kāi)放結(jié)局反而也覺(jué)得有些泄氣，不過(guò)倒也算是拋出了一個(gè)難解之題?？傊姑堰_(dá)，導(dǎo)演可期。

片尾引用的雨果“莊稼人”原話，充分暴露了編導(dǎo)自己無(wú)恥至極的三觀：我們偷竊、我們無(wú)視法律以及一切公序良俗、我們野蠻、我們暴力、我們?yōu)樗麨椤⑽覀儾粚W(xué)無(wú)術(shù)，但全都是你們的錯(cuò)！你們TM給我老老實(shí)實(shí)反??！ 謝天謝地，幸好這里不是法國(guó)。 不是片尾的這種自爆可以給3.5星。

視角單一化、人物臉譜化，以牙還牙的簡(jiǎn)單邏輯，站邊挺明顯，孩子做什么都無(wú)罪論，男孩的轉(zhuǎn)變非常突兀，粗暴、蠻橫的對(duì)待確實(shí)存在，但整起事件并非全都是惡意加害，而之后的復(fù)仇卻是恐怖分子級(jí)別的了，警察里姑且還有個(gè)溫和派，但孩子群里卻沒(méi)有，這也是提醒眾人邊緣且低齡的孩子別隨便惹，他們更能團(tuán)結(jié)一心，破壞力驚人，因涉世未深、敏感躁動(dòng)而更難溝通～那個(gè)叫薩拉的黑人有點(diǎn)像當(dāng)?shù)氐哪翈?，但他沒(méi)有擔(dān)當(dāng)起和平使者增進(jìn)雙方的理解，反而覺(jué)得憤怒只有以暴制暴一種出路，也是詫異～畢竟那個(gè)所謂的巡邏警頭頭是外強(qiáng)中干型，不是殘暴到必須殺之后快，權(quán)錢(qián)交易、黑白勾結(jié)，只是蜻蜓點(diǎn)水，沒(méi)有素材來(lái)解釋警察的行為邏輯～新人警察這么有說(shuō)服力也是少見(jiàn)，如是極端環(huán)境他早就被干掉了，悲劇點(diǎn)在于警察的態(tài)度剛軟化就被暴擊了，預(yù)示著沒(méi)完沒(méi)了的冤冤相報(bào)吧～

游走于達(dá)內(nèi)兄弟和歐迪亞之間的郊區(qū)寓言|20191001再看

4.5；遠(yuǎn)超預(yù)測(cè)水準(zhǔn)，好久沒(méi)有一部新片能如此打動(dòng)我，前半程的日常幽默隱現(xiàn)，過(guò)渡到后半段接連“反轉(zhuǎn)”，簡(jiǎn)直可以用觸目驚心來(lái)形容；現(xiàn)今常見(jiàn)題材亦能拍出動(dòng)容的力量，劇本之扎實(shí)，調(diào)度之?huà)故?，意義之開(kāi)拓，實(shí)屬非一般的處女作，完全沉浸感。三方鼎立的派系斗爭(zhēng)，三個(gè)警察之間的內(nèi)部矛盾，人物關(guān)系架構(gòu)得相當(dāng)穩(wěn)泰。以一名菜鳥(niǎo)警察視角切入種族、宗教、文化錯(cuò)綜復(fù)雜的社區(qū)，以一微小事件撬動(dòng)微妙而脆弱的街區(qū)平衡生態(tài)，不僅見(jiàn)證日常流程的運(yùn)轉(zhuǎn)，也回溯筑成今日現(xiàn)狀的歷史緣由，更預(yù)言/描摹暴力因子如何被人為植入，雨果筆下的「悲慘世界」依然具有醒世意義，歷史的輪回何曾消停。

在短片之外做了非常多又豐富的延伸，警隊(duì)三人的部分和街區(qū)各個(gè)為政頗有《南城警事》或是《火線》的vibe，若是導(dǎo)演真的以后糊了（才沒(méi)有），電視圈敞開(kāi)大門(mén)擁抱你。巴黎一天，苦痛一世；任何問(wèn)題的根源在這里漸漸發(fā)芽，百年前的故事從未真正走遠(yuǎn)。