以喜劇方式關(guān)照現(xiàn)實(shí)，對(duì)準(zhǔn)社會(huì)普羅大眾艱難生活。

我很喜歡。好好看。

年輕的吳宇森

一開(kāi)始挺好看的，而且很天馬行空，但是結(jié)尾總感覺(jué)倉(cāng)促，堵隧道提要求夠魔幻，但是沙翁老爺子就這么救出來(lái)了，曹查理一點(diǎn)反抗都沒(méi)有就離譜！《鬼馬狂想曲》張柏芝角色原來(lái)致敬的就是蕭芳芳的林亞珍！

吳宇森的喜劇階段，其實(shí)全靠蕭芳芳的表演撐起來(lái)的，搞笑段子現(xiàn)在看起來(lái)實(shí)在聒噪，片子的主題倒是不錯(cuò)，反對(duì)資本對(duì)小老百姓生活的吞噬，結(jié)尾羅文出場(chǎng)巨星光芒閃閃，也是夠有排場(chǎng)了。

終于知道吳宇森是因?yàn)檫@部電影敗北而遠(yuǎn)走臺(tái)灣的。鬼馬喜劇在此時(shí)已經(jīng)顯出頹勢(shì)了，不過(guò)蕭芳芳的角色形象在韋家輝的《鬼馬狂想曲》里面也有致敬，只是時(shí)代已經(jīng)逐漸拋棄了這個(gè)類(lèi)型的電影了。

那么老的電影可是還是很有味道的。

或許蕭芳芳自己也沒(méi)想到，轉(zhuǎn)折期最重要形象作品的最后一部，是和把林亞珍徹底固定在丑女位置上的許冠杰（《Pretty Woman》許冠杰填詞）的弟弟——許冠英合作的。也沒(méi)想到吳宇森這時(shí)的喜劇技法只是大跳水降級(jí)的許氏喜劇，加上占士邦的模仿罷了。票房崩盤(pán)并不冤，即便在這部中吳宇森的現(xiàn)身中二無(wú)比，但這時(shí)他顯然還沒(méi)有成為自己口中的“神”。讓人惋惜的是，即使得蕭芳芳的電影公司停止投資，中斷了她在創(chuàng)作人員的步伐，也使得70年代末香港最流行的影視形象徹底終結(jié)。吳宇森明顯更傾向于奇情偵探片的路數(shù)，因此奇淫巧技掩蓋了所有，雖然結(jié)尾隧道大堵車(chē)喊出了當(dāng)時(shí)不少香港人的要求，但林亞珍本身具有的留學(xué)回歸人員對(duì)當(dāng)時(shí)局勢(shì)的不滿(mǎn)和自身的無(wú)力，為底層發(fā)聲與中性氣質(zhì)都在偷盜的腦洞展示與許氏資本諷刺中漸漸消泯，最終淪為單調(diào)故事。

吳宇森早期喜劇。

2023.3.14 22:30 最深刻的一段，竟是你自己想不想坐下以及別人讓不讓你坐下的博弈，耐人尋味。

90分鐘51秒 24fps 港版藍(lán)光 吳宇森出鏡，羅文客串

竟然是如此先鋒的一部喜劇電影，吳宇森導(dǎo)演直接喊出：導(dǎo)演不是人，導(dǎo)演是神；困在隧道裡的人，也在大聲表達(dá)：同性戀婚姻合法化。可惜的是，時(shí)間已經(jīng)過(guò)去將近40年，當(dāng)年的強(qiáng)拆、貧富差距等等社會(huì)問(wèn)題還在反覆上演。如果僅僅是期待電影帶給我們歡樂(lè)與反思，這個(gè)世界還會(huì)變好嗎？

1982年，張國(guó)榮尚未走紅，陳百?gòu)?qiáng)初露鋒芒，劉德華還是新人菜鳥(niǎo)，如果說(shuō)香港樂(lè)壇70年代是許冠杰的天下，70年代末到八十年代初，羅文可是萬(wàn)千少女的夢(mèng)中情人。吳宇森導(dǎo)演，雖說(shuō)是插科打諢的喜劇片，批判社會(huì)的意識(shí)非常超前。到了最后電影開(kāi)啟荒誕模式，劫持人質(zhì)提要求，都要找來(lái)他唱歌。要公平，要有牌打，要聽(tīng)羅文唱歌，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)羅記在人們心目中地位有多高。

吳宇森早期在嘉禾拍攝的喜劇作品。笑料密集且夸張，不動(dòng)聲色的表明了自己的批判立場(chǎng)：資本邏輯讓人成為了工作的奴隸。看得出那時(shí)吳宇森對(duì)導(dǎo)演工作的熱情和敬畏：“導(dǎo)演不是人，導(dǎo)演是神。”林亞珍作替身演員的橋段每次看都能讓人忍俊不禁，蕭芳芳真是喜劇正劇都能信手拈來(lái)。依舊不過(guò)時(shí)的最后一分鐘營(yíng)救。隧道中的劫持戲：人多，場(chǎng)面雜，卻依舊能做到井井有條，彰顯了吳導(dǎo)的控制力，也為他之后拍攝更大場(chǎng)面的影片打下了基礎(chǔ)，三星半。