被信仰撕扯的孩子

7th PYIFF，平遙“站臺(tái)”露天交響曲，完備而保守的大師之作，聲畫協(xié)調(diào)到渾然一體。所謂埃德加羅的誠(chéng)心和堅(jiān)韌被神啟動(dòng)搖，其實(shí)是日復(fù)一日的規(guī)訓(xùn)（誦經(jīng)、儀式和雕塑的規(guī)訓(xùn)體系），導(dǎo)致成年后的分裂。

油畫式布景攝影催生出古典主義氣質(zhì)，與這份精美厚重的視覺氛圍相反，故事本身只留疲憊的短平快，每一次轉(zhuǎn)變都如此的突如其來，不僅在主人公的選擇上，也在視角的轉(zhuǎn)換上。

原生的信仰被人剝奪，爾后又被賜予新的信仰。出身無法自我抉擇，信仰亦被強(qiáng)權(quán)支配?；蛟S無法決定生為何人，卻總應(yīng)盡力活成自己。 影片平鋪直敘，以重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)為主打造敘事框架，人物放置在重要的歷史事件當(dāng)中，像流水賬一般寡淡，只有事件沒有人物。有痛苦有糾結(jié)，卻看不見有關(guān)人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)變。對(duì)主角的刻畫鮮少，使其單薄地只剩明顯的工具人用途。

雖然19世紀(jì)至今羅馬教廷一直爭(zhēng)議不斷，但《綁架》依舊是電影世界中黑教宗黑得最慘的一次（丑態(tài)畢露）。剝?nèi)セ浇蹋ù柑熘鹘潭切陆蹋┡c猶太教之爭(zhēng)的外衣，孩子亦只是媒介，這本質(zhì)上還是一場(chǎng)舊與新、權(quán)利與自由、既有規(guī)則與人性本能之間的殊死博弈。當(dāng)圣潔與邪惡僅一墻之隔，當(dāng)人類在潛移默化中已悄然改變，當(dāng)教宗之于全世界的權(quán)利正被慢慢弱化、剝削、縮小及日薄西山之時(shí)，其強(qiáng)弩之末般摧枯拉朽的反抗依舊會(huì)肆意毀滅掉在他權(quán)責(zé)范圍內(nèi)任何一個(gè)渺小的家庭乃至人生信仰。電影年代還原感強(qiáng)，劇本精彩表演加分，觀影中幾次動(dòng)容于人物親情羈絆帶來的強(qiáng)大感染力。能以人物情緒帶動(dòng)觀眾由始至終、由內(nèi)而外的審視與思考，堪稱年度佳作。

#viff2023 最不喜歡的部分竟然是bg music 真的用的很“不合時(shí)宜” 用力又夸張 近些年天主教已經(jīng)夠周身蟻了 不差這一腳了 pope抱著男孩坐腿上那一幕 能聽到在場(chǎng)的細(xì)微聲響 撲到pope那一幕竟然沒人笑？