2020.09.16

最后留下來的那個金發(fā)女郎真的是很美啊。 熱情奔放的羅馬尼亞女孩真的是讓人喜歡啊。 文化差異吧，最后一個救下女郎的行為就能稱呼為英雄了嗎？還引的一眾姑娘投懷送抱？ 教堂戒指手銬的切換是擔(dān)心觀眾看不懂吧。哈哈

挺有意思，那位相信著婚姻神圣枷鎖的丈夫真夠努力的，那位出逃的妻子很是義無反顧，蘭普林魅力十足，氣場強(qiáng)大。

有點尬的公路喜劇，過去三十年的一系列影片都在明示，羅馬尼亞人民真的是無比向往萬惡的資本主義啊

把因財富差距和國別政體而導(dǎo)致消費女性現(xiàn)象和剝削物化人類這一八九十年代在地緣界頻繁發(fā)生的全球產(chǎn)業(yè)鏈條問題設(shè)置為了前提主線和內(nèi)容主體，并深度填充了歷史與對立形態(tài)，以及女性自主能動萌發(fā)的意愿，深度纏繞復(fù)合出一個公路片模式的愛情電影。看做兩性糾纏的同時（片名中探戈的內(nèi)容具象），也可視為復(fù)雜但深情的國別寓言，在苦楚血淚的現(xiàn)實境況與天地轉(zhuǎn)換的未知未來中，暫停佇立的審視并盼望著羅馬尼亞自身的未來。喜劇處理方法無疑將兩極看似不容的雙方彼此柔化，以皆具魅力的形式呈現(xiàn)了出來，以此取消了對錯認(rèn)知思維下的宣傳性，并更具現(xiàn)實的復(fù)雜意味。結(jié)尾兩相分離，但有別人返歸的情況，成了自身/國別身居岔路口的表達(dá)。與客車雖然駛出國界，但前景未知一樣，被捕后的男主未來依舊一團(tuán)迷霧，或許這個問號也懸在所有羅馬尼亞人的頭上，無論去或留。

打發(fā)時間，也不算浪費

這幾乎是一部羅馬尼亞版的“三色之白”，男女之對抗和各自的執(zhí)著，再加上辛辣的諷刺，精彩！

輕喜劇。題材決定了很多美女出場

從苦月亮之后又一次看到將愛恨情態(tài)描寫得這么好的片。安德烈將朵拉看作圣女，一個不能玷污的純潔想象，而瑪麗昂說“女孩們，我們要讓男人看到有靈有肉的女人，而不是婚姻和忠貞的象征”。兩人陷入一場戰(zhàn)斗。更厲害的是在文本上升華成了意識形態(tài)的斗爭，羅馬尼亞和法國，社會主義保守與資本主義自由。但這種對立并不是完全批判的，而是復(fù)雜的態(tài)度。比如安德烈是個固執(zhí)又純粹的人，他對羅馬尼亞抱有更深沉的情感，會說“羅馬尼亞的臟話更帶勁兒！”。比如安德烈在說起與朵拉結(jié)婚誓言時的篤定，“無論順境還是逆境，直到死亡將我們分離”，天真的人容易抱有極其強(qiáng)烈的信念感。我相信瑪麗昂在那一瞬間被觸動了，但同時她也一定更堅定了要擊垮這種天真的決心。因為他們在進(jìn)行一場探戈，而探戈是戰(zhàn)斗之舞，挑釁，追捕，折磨，恐嚇，他們勢必要擊垮對方。