把人作為細(xì)小零件的構(gòu)圖，機(jī)械地制造校準(zhǔn)后的擺動，制造擺動，以裝配工人、無政府主義者或是心上人的身份，再讓一切歸于停擺。一部片子帶你搞懂機(jī)械表原理，Josephine在樹林里又認(rèn)真又自然地解釋擒縱叉和游絲擺輪真是太迷人了。

瑞士的工人階級和無政府主義者抗?fàn)幤鋵?shí)很難感染中國觀眾，因?yàn)橹袊蚬と嗽缫蚜?xí)慣了更苛刻的勞動條件。原定的主創(chuàng)交流，因?yàn)樵缟下?lián)系不上導(dǎo)演取消了。。。導(dǎo)演一定沒把影片中的“鬧鐘是一個(gè)很大的市場機(jī)會”記在心里。

如果這片93分鐘都只拍做表估計(jì)會更好看。另外一部講無政府主義的片卻從聲音到構(gòu)圖拍得如此設(shè)計(jì)感十足，也是挺諷刺的

Anarchism, yet under careful control. 不是要拍政治電影，而是要政治地拍電影；不是要再現(xiàn)無政府主義（不論主題敘事還是形式語言），而是要無政府主義地拍電影。

影片氣質(zhì)是沉穩(wěn)厚重的，鐘表時(shí)間與機(jī)械是顯性的瑞士元素，指針之下暗藏著資本主義精密到秒的剝削。一個(gè)國家四個(gè)時(shí)間，展示著政治、宗教、工業(yè)、工人之間的錯(cuò)層感與割裂感。19世紀(jì)渴望無政府主義的普通工人，分秒不停的鐘表制造廠，記錄市政光輝時(shí)刻的銀鹽膠片相機(jī)，新聞報(bào)業(yè)逐漸形成的政權(quán)話語體系，無一不與當(dāng)下的時(shí)空維度交相呼應(yīng)：時(shí)間的流逝是為了證明歷史總是循環(huán)往復(fù)地相似，剝削不停，時(shí)間不止。 #12thBJIFF

有意思的形式和老生常談的被時(shí)間規(guī)訓(xùn)坐牢還要繼續(xù)打工的反資故事，同頻率鐘表機(jī)械聲和自然主義底噪近乎催眠的聲音設(shè)計(jì)，如果不在設(shè)備較好的情況下看等于白看，但又因?yàn)樵谟霸河^看，極端的視聽風(fēng)格被放大，包括固定鏡頭構(gòu)圖的心思，大部分時(shí)候人物夾雜于人群中或處于邊緣，很難短時(shí)間判斷敘事主體，哪怕有所準(zhǔn)備喝了冰美式都很難抵抗這種氛圍造成的困意。然后打起精神突破重重阻礙終于抵達(dá)了導(dǎo)演表達(dá)的意圖后，又覺得很搞笑，居然是個(gè)左棍，感嘆就這啊有必要嗎，不愧是在中戲待過。更有趣的是強(qiáng)調(diào)無政府主義，人物散點(diǎn)，但全篇都是設(shè)計(jì)感形式至上；去中心化構(gòu)圖，但機(jī)位又在掌控之中，驚訝形式和要表達(dá)的意圖的些許錯(cuò)位，是不自洽還是用錯(cuò)位來反諷，還是因?yàn)榛赝麣v史？思來想去還是覺得挺可愛。但不免要說氣質(zhì)好作，上一次覺得這么作的還是《索爾之子》。

A / 精密的機(jī)械式構(gòu)造中遍布著時(shí)間的縫隙，就好像鏡頭必須等待閃光燈的煙霧慢慢填滿畫面中心，好像一棵樹必須等待工廠休憩時(shí)間人們從它身邊穿梭而過。影片試圖復(fù)原的也并非安那其的思想內(nèi)容，而是用仍在萌芽的遲鈍的攝影機(jī)，構(gòu)建一種思潮所處的感知環(huán)境：面容被凝定也開始被流通，甚至成為匿名的物質(zhì)-痕跡；制作的動作被權(quán)力-時(shí)間的度量碾過，卻也留下了最細(xì)微的身體技藝創(chuàng)造——當(dāng)這種生發(fā)時(shí)間的技藝在結(jié)尾用語言被描述出來時(shí)，它阻遏了時(shí)間，何等平凡而壯闊。

5.9/10 #NYFF 將作為抽象概念的“時(shí)間”重新放置回社會層面的生產(chǎn)關(guān)系和歷史語境，并通過“制表”這項(xiàng)產(chǎn)業(yè)將“時(shí)間”緊密地與可視的物件結(jié)合在一起，初看極為有趣，但整部影片卻似乎完全僅基于此，剩下的部分充斥著大量的半相關(guān)或不相關(guān)的事件，豐富了縈繞著小鎮(zhèn)上“時(shí)間”所發(fā)生的“事件”，但是既缺乏節(jié)奏又缺乏戲劇性，實(shí)則令人昏昏欲睡。影片本身的舞臺限于一個(gè)小鎮(zhèn)，但并未在小鎮(zhèn)內(nèi)塑造更多元的人物間的交互，而是彼此割裂，或受制于森嚴(yán)的體系，某種意義上的確是“真實(shí)的”，但也無法彌補(bǔ)這層無趣。而鐘表本身的概念其實(shí)也更值得深入描繪，無論是更具體的機(jī)械性，還是裝飾性，而影片唯有淺淺提到“鬧鐘”，再次回到導(dǎo)演熟悉的對于社會生產(chǎn)的討論中，卻鮮見耳目一新之處。

特別的構(gòu)圖，將人物永遠(yuǎn)放在邊角位。

很有嚼頭很厲害的片子。影片通過呈現(xiàn)小鎮(zhèn)時(shí)空不同的觀測和切分方式，清晰準(zhǔn)確地剖析了19世紀(jì)瑞士社會內(nèi)部各種意識形態(tài)和生產(chǎn)關(guān)系的動態(tài)變化；又通過剪輯對位（投票箱與打卡機(jī)、槍支與鬧鐘）和構(gòu)圖調(diào)度（中遠(yuǎn)景人物基本處于畫面的下方五分之一處，樹木和建筑以平面色塊占據(jù)大部分空間；女工和男工不同的入畫位置）自然妥帖地將各種聯(lián)系和沖突包裹起來，而系統(tǒng)潛在的不穩(wěn)定和變革前夕的緊張感就這樣點(diǎn)滴積累。特別要指出影片對攝影術(shù)的思考，相對于需要清場的宣傳攝影，吉普賽人般四處游蕩兜售的肖像攝影何嘗不是一種無政府主義，曝光時(shí)長要求對象靜止的20秒將我們從效率至上、高度精細(xì)的資本主義時(shí)間切分中短暫解放。

最特別的就是沒有局限在所謂科普的范圍里，平淡無奇的視角，卻到處都是暗流在涌動。環(huán)境音的出色運(yùn)用，有如潛水一樣，可以浸入到其中。從而一切都是自然而然的，決絕，沒有煽情。4.0

20220813 #BJIFF2022# @地質(zhì)禮堂。座位實(shí)在不得勁兒，后排有個(gè)觀眾睡著了，呼吸綿長了大半場……

7#微縮的電影社會實(shí)驗(yàn)，時(shí)間的準(zhǔn)確性和構(gòu)圖上的“無政府主義”作為電影風(fēng)格確實(shí)是很獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。但具體在傳達(dá)什么呢

卡洛上任柏林后把這導(dǎo)演從洛迦諾升級到了柏林奇遇，對這個(gè)導(dǎo)演本身來說是履歷上非常重要的加成，畢竟有非常統(tǒng)一的美學(xué)風(fēng)格，沒準(zhǔn)再往下拍就是主競賽了。但是對我來說，這類片子如果不在大銀幕上看是真的有點(diǎn)進(jìn)入不了，這部的觀感甚至還不如上一部，實(shí)在是太悶了。

歷史洪流中凝在琥珀里的一個(gè)瞬間：科技進(jìn)步催生高質(zhì)高效的生產(chǎn)，也推動著勞動者的意識覺醒和社會變革，空氣中彌漫著緊張和興奮。忠于瑞士一貫的中立態(tài)度，片子的敘事文雅松弛，甚至有些唯美夢幻色彩，除了制表時(shí)的專注特寫，人物常常處在畫面局部，拉開布萊希特的距離，就連代表掌權(quán)者竭力維持現(xiàn)狀的警察也語氣平和。非常特殊的體驗(yàn)，感覺自己觀影狀態(tài)不夠好，沒能盡收其魅力。潛在的五星佳作。