《愛與希望之街》，最近下了幾部大島渚，這部比《少年》還早，好像是處女作，老電影的感覺更多一點(diǎn)。 很短，就一個(gè)小時(shí)。本來前面看得很感動(dòng)，男孩身邊好像都是好人，都在幫他。但是一旦知道他賣鴿子、鴿子認(rèn)路跑回家再賣的“前科”，那些幫他的人開始陷入一種被欺騙的憤怒里。 有的人拒絕他，有的人本來想罵他、但是理解他的走投無路而無法，有的人心痛。 戛然而止的結(jié)尾，沒有再解釋清清楚楚，沒有再融化所有不快的圓滿，一場(chǎng)無言的結(jié)局。作為電影大師，就是要這樣“一切盡在不言中”，留你無限感慨。

只有愛，沒有希望

20150528 DVD

那時(shí)的道德線還很高，以及窮人正直的代價(jià)更高，一旦差錯(cuò)，不止跌落。不過跌到底也未必可怕。親手殺死自己的希望，諸如此類。

大島渚以其鮮明的立場(chǎng)和決絕的態(tài)度為「無產(chǎn)階級(jí)勇士」開辟的《愛與希望之街》不是一條令人感到陌生與絕望的死胡同，而是一條真正通往愛與希望的康莊大道。事實(shí)上，它不僅在理論上可行，而且在實(shí)踐層面也已被擁有「愛與希望」的少年多次驗(yàn)證成功。在這條無限延伸且可持續(xù)發(fā)展的道路上真正遇到阻礙的人不是窮人，而是并不真正擁有愛與希望的富人和知識(shí)分子。他們?cè)谧约壕幙椀牡赖吕Ь澈椭R(shí)牢籠中漸漸迷失了方向，最終成了那些無家可歸的白鴿。

大島爺爺?shù)奶幣?女主長(zhǎng)得好成熟 開始差點(diǎn)當(dāng)成他媽

社會(huì)啊````

大島渚的“日本三部曲”足以另之與黑澤明和小津齊名。貧窮帶給人的除了身份的對(duì)立，還有情感的拒絕。電影最后正夫劈鴿籠時(shí)，攝像機(jī)傾斜拍攝，給人更強(qiáng)烈的失衡的視覺感受。五星滿分。

電影原本應(yīng)該叫《賣鴿少年》，在松竹公司的強(qiáng)迫下，大島渚不得不把電影名字改成現(xiàn)在這個(gè)，卻在電影里看不到任何愛與希望，從而有種奇特的諷刺感。那段時(shí)期關(guān)于窮人的電影實(shí)在太多，作為大島渚的第一部作品，他無疑走的是類似于前一批導(dǎo)演如早期小津安二郎、木下惠介的路線。全片當(dāng)中正夫的家庭，與大島渚自身的家庭有對(duì)照關(guān)系，包含著他的自傳性色彩。女性在其中起到很多作用，母親勸正夫繼續(xù)讀書，老師幫正夫爭(zhēng)取工作機(jī)會(huì)，京子在家中幫正夫說話，妹妹是正夫的保護(hù)對(duì)象。富家小姐京子與正夫在雨天的平民窟一同與別人斗毆，滾了自己一身泥，有種后來《泰坦尼克號(hào)》中露絲去下等艙的意味。愛情無法填補(bǔ)階級(jí)之間的差距，正夫與京子，秋山老師與京子的哥哥，二人感情都無疾而終。窮人賣鴿子沒有選擇，最后一槍打的是每個(gè)人的同情心。人物構(gòu)圖很有特點(diǎn)。

結(jié)尾，京子站在家中陽臺(tái)放飛鴿子并讓哥哥射殺，那個(gè)位置能夠俯瞰整個(gè)城市，包括隔了一條河的貧民區(qū)，且這個(gè)城市在構(gòu)圖中已然傾倒，帶著俯視態(tài)度給予的愛一定有所偏差。對(duì)少年而言，少女的愛與希望，就如同富人區(qū)與貧民區(qū)的距離，可望而不可即。