巴赫妻子視角的巴赫的一聲。導(dǎo)演選取了大量巴赫的樂譜信件，保證史料的真實(shí)性。固定鏡頭拍攝的巴赫的音樂占據(jù)了大量篇幅，音樂占據(jù)了巴赫的人生，讓他的人生變成了一場歌劇。仰拍的大提琴暗示音樂的至高無上，大海暗示音樂的力量和自由。巴赫寫信尋求津貼維護(hù)任命班長的權(quán)力，都是避免行政權(quán)力的干擾，維護(hù)音樂創(chuàng)作的自由。但當(dāng)他成為宮廷樂長，攀附了更高的權(quán)貴，反而失去了創(chuàng)作自由。就像那只籠中的金絲雀，叫聲婉轉(zhuǎn)，卻不能自由飛翔。國王叫回他固定主題讓他賦格，徹底失去自由，屏幕也陷入黑暗。直到人生末期，他重新可以自由創(chuàng)作音樂，雙目才恢復(fù)光明。結(jié)尾巴赫望向窗外，那是他在音樂中尋找的自由和光明。那座新落成的劇院給了巴赫盡情發(fā)揮的舞臺，卻也成了禁錮他自由的牢籠。

這種偽紀(jì)錄的風(fēng)格真是甚得吾心

感覺放映室打開了兩個(gè)文件，一個(gè)叫巴赫的一生.ppt，另一個(gè)叫主要作品片段欣賞.mp4。畫外音語速快到飛起。

誠意可嘉。

6/10。斯特勞布跳出了歷史傳記片對主要人物事跡的劇情排列，把一些巴赫時(shí)代檔案的鏡頭、搬演的簡短敘事場景、妻子安娜的敘述和日記體裁匯集在一起，并用水平視角的靜態(tài)鏡頭（用來展現(xiàn)巴赫的家庭）和攝影機(jī)后拉成全景的輕微移動（拍攝音樂會演奏），組成零碎而跳躍的生活片段，成功把觀眾間離出巴赫作為傳奇藝術(shù)家的歷史性光輝。場面調(diào)度上運(yùn)用比例縮減來強(qiáng)化景深，例如食堂里學(xué)生們并排坐在長桌上的畫面，離觀眾越遠(yuǎn)的人像在畫面比例上越小，使觀眾的感知認(rèn)為空間的縱深很大，而巴赫站在大鍵琴前彈奏的一個(gè)鏡頭，前景的巴赫以水平視角呈現(xiàn)，背面投影的卻是從低角度拍攝的建筑影像，這種不協(xié)調(diào)的背面投影也造成了傾斜的空間透視感。隨著巴赫失明，影片頻繁地穿插海和石灘、風(fēng)和樹林等空鏡頭，結(jié)尾巴赫眺望窗外平靜的風(fēng)景，表明靈魂已經(jīng)接近上帝（自然）。

無需演繹音樂家的人生，只需演奏音樂家的音樂。何況，這是巴赫。推拉之間，只有音樂。另旁白、對話略為急促，不知是為了跟上音樂的節(jié)奏還是為了騰出時(shí)間給音樂。

Straub–Huillet的標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)格，算是？重評滿分

一切都為音樂讓路

這種片可能只有鋼琴曲愛好者會喜歡吧

演奏實(shí)錄

大光明影院和小婷