235/365days。夏布洛爾的《娜拉走后怎樣》，顯然他無法回答女性回歸社會(huì)這一現(xiàn)實(shí)性問題，只得籠統(tǒng)地為愛麗絲安置了一個(gè)困境，這也是對(duì)真實(shí)情況的高度概括。不同于布努埃爾式中產(chǎn)人物無病呻吟，幻想出不痛不癢的超現(xiàn)實(shí)困境，愛麗絲與世界的關(guān)系是脆弱且易崩潰的。與男友分開后，愛麗絲就沒有接觸過其它真實(shí)的人或事，她和男友就是世界的全部，她和男友的關(guān)系就是所有關(guān)系的總和，即便身死，仍然自困于內(nèi)心建構(gòu)的男權(quán)束縛。是否娜拉出走之后的結(jié)局不是墮落就是回來？我親眼看見過，盡管她一定也在這樣的痛苦里被折磨了很久吧，不過那道墻終于是會(huì)翻過去的，一些被拋棄的男性就沒人會(huì)擔(dān)心了。

魯迅說娜拉走后要么墮落要么回來，夏布洛爾說娜拉走后除非死，否則無法逃脫。

搞什么嘛

全片除女主外基本全是男性角色，注定這是一部探討男性世界里女性狀態(tài)的電影。神秘，詭異，女人的問題始終無法在男人口中得到答案，而男人卻可以隨意支配與決定女人的行為，因?yàn)檫@個(gè)世界的推動(dòng)力與規(guī)則都屬于男人，女人只能隨波逐流，沒有出口的世界就像女人的吶喊，這不是迷宮而是絕境。最后女人走向黑

離開一個(gè)男人，又讓他以不同的面貌在內(nèi)心出現(xiàn)。死亡前的回溯，是向地獄的不斷跳躍嗎？一切都很明確，把依賴徹底掃除，翻過那面墻，知曉自己已知曉的一切，不必再深挖。

逃也逃不出去

愛麗絲想要逃離的，是父親、情人、丈夫、兒子。

等有一天，我看到了正常音軌的資源，一定重看一遍。好好的片子，聽得我真是難受。

7.5 乏善可陳。