2019在東京看電影里的2019東京奧運(yùn)會場被炸。@六本木ex theater劇院里看電影，音響效果是極好的，就是位子和屏幕都不太理想。映后兩位聲優(yōu)出場，現(xiàn)場還原對話，太強(qiáng)了

#CyberApril# 來自1988的世紀(jì)預(yù)告，內(nèi)核是悲觀主義對于近未來的憂懼。亦如大友克洋筆下的賽博城市，高樓零次櫛比、夜間金碧輝煌，實則如下水道般濁流暗涌，所以導(dǎo)演不憚于毀滅東京兩次。新世紀(jì)的科學(xué)果實墮入叵測的統(tǒng)治者懷中，第三次世界大戰(zhàn)的假想從暴走游行、軍隊叛亂、迷信活動大張旗鼓開始，天真忠義的起義軍、貪婪背信棄義的革命領(lǐng)導(dǎo)人、著魔的科學(xué)家、槍炮下棄如敝履的游民、中二的救世主，阿基拉是人類世紀(jì)所有潘多拉魔盒的總和。大友克洋真誠地將科技爆發(fā)的20世紀(jì)喻為孕育怪胎的幼兒園，怪誕玩具游行和傷心的童年往事，將指使人類在21世紀(jì)開啟自毀進(jìn)程。屆時《圣經(jīng)》中的洪水招之即來，將機(jī)械與肉體媾和的巨嬰吞噬，象征人類文明的城市不再有霓虹，虛假繁榮不再。玩具夢魘、殘枝淋漓的走廊、機(jī)械肉體巨嬰的吞噬、東京萬劫不復(fù)的場景，大為顫栗

昭和年的日本導(dǎo)演們，無疑是忘記不了戰(zhàn)爭與文明的災(zāi)難沖突。即便是動畫片，通過巨大的意念變形體，去闡釋這個主題。《阿基拉》讓人驚訝的，是它在如此早的年份，引出人類駕馭不了力量，終將毀滅與自毀的悲觀主題。不過，電影段落之間，還是有許多斷裂，為了打而打，有痛感而少美感（相比之下，《蒸汽少年》真的充滿了藝術(shù)美感，更不必說《火要鎮(zhèn)》），以及難以解釋朋友光環(huán)如此搶眼，借老靈魂的說法，更是難以解釋服眾。

鐵雄，人格化的日本。 弱小的時候服從，強(qiáng)大了就反噬，瀕死了又求救。日本人最大的特點(diǎn)，就是愛忘本。 你和我說一個愛忘本的主角卻在影射核武器？ 真擰巴。 故事支離破碎，主角日本化擰巴，主旨也毫無新意，除了影射核能會帶來危害，抵制一切政治制度以外并未提出任何新觀點(diǎn)，引發(fā)新思考。 爛片，不建議觀看，浪費(fèi)時間。

開場分鏡頭教科書 中間無聊得像終結(jié)者 后面玩大了

飛車追逐和群眾活動繪製的很生動，視覺極有透視感，然而在研究基地中的病房情景及拼鬥場面等等內(nèi)景就顯得粗糙。各類人物，尤其是畸形人的造型大半都不及格，比較外景手法落差太大。 在1988年那時的畫面結(jié)構(gòu)絕對是部極佳的作品，能夠和其一決高下當(dāng)是1982的《銀翼殺手》莫屬，其實連在故事內(nèi)核也是有很多相似之處。 《光明戰(zhàn)士》有發(fā)燒級的音效，這點(diǎn)是《銀翼殺手》所無；但個人認(rèn)為《銀翼殺手》還是豐滿細(xì)緻太多，是成人階段的精品，《光明戰(zhàn)士》等於就僅是故弄玄虛又不知所云。 搞了半天，原來是講述靈異神童在校園被霸凌後的宇宙反撲神話，是個沒深度的幼稚卡通，除了音效表現(xiàn)差強(qiáng)人意外，整體頂多適合小學(xué)或中二程度的小屁孩觀賞。 最後，感覺故事膚淺且荒誕，就算有強(qiáng)大的音效處理，還是毫不猶豫的將下載了將近30GB的檔案給刪除了！

寓言意味很重啊~不過結(jié)尾更像是開始