劇情有些空泛，幾位英法意半老徐娘東拼西湊，幸好有埃德-哈里斯提振一下 。

？？？ 鍾意玩公仔嘅人都有啲病態(tài) 唔止於長不大的孩子 但因為隻洋娃娃而憶起自己係「fail mom」，又搞到成個氣氛好似死左個囡好後悔好壓抑咁嘅氛圍就好一頭霧水??（尤其在電影院被一群胡鬧進(jìn)場的年青人氣到委屈到淚汪汪就更不解）難道看到體面的mother figure 狼狽起來又好獵奇嗎?? 女人呀母親呀小孩呀??傳遞的能量都令觀眾（我）好煩躁 ///// my lost grandmother： 想起我婆婆年青時的故事 大概就是作為「fail mom」一生的愧疚、困惑（陰影）與昔日當(dāng)下為生活追尋的矛盾 //// 生仔無牌考 但有無老母仔囡生活都係會硬住頭皮過 不過可能會跳下掣 ? 身心精神健康關(guān)注 人生～～ 咁樣

一個值得注意的歷史機遇是，更多《暗處的女兒》被歷史浪潮沖上岸，成為《新手》導(dǎo)演——在主導(dǎo)和把握自身航線的同時，也在引領(lǐng)他者進(jìn)步。在這部處女作里，女主的身份頗為有趣：她既是一位作家也是一名觀眾，她在寫小說的同時腦海里也在過電影。為此，虛實間的那堵墻就此打通，我們看到的是一位小說家如何在一個電影空間里將和自己有關(guān)的過去、現(xiàn)在和未來交織在一起，并將那些已然腐爛的，卻又依然鮮活的記憶再次落腳于當(dāng)下的全過程。開篇就是一場夢，當(dāng)服務(wù)生出現(xiàn)時，作家已徹底墜入到了無邊無際的歷史長河當(dāng)中，品嘗著五味雜陳的過去。然而，無論曾經(jīng)的歲月多么苦澀和不堪回首，最終都要凝結(jié)成一款入口即化的冰淇淋。倘若書寫者自己滿意，自然會將爽口的橘子分你一半。最終，這些能夠喚起死去記憶的碎片成了明滅的靈感，被敏感的讀者捉進(jìn)了自己的生活。

又名《浪的代價》

丟失總是雙向的，女兒失去了，母親也就迷失了。忽然意識到以往大多數(shù)影視作品對母職體驗的描摹都是有意無意想象性的。育兒之苦無非幾聲哭、一場病，戲份都是要騰出來留給兒童無邪母性無私的。（看看阿莫多瓦那平行母親，輕輕松松都不妨礙克魯茲和她的家居繼續(xù)美麗。）要么就是戲劇性、英雄化的含辛茹苦，回避身為人母的日常經(jīng)驗繁瑣堆疊，也就驅(qū)逐了普通觀眾代入的可能。即便有些離經(jīng)叛道的母親遺棄家庭，也絕少刻畫她還“在職”的前史，而都是“離職”后孩童無辜母親有愧的后傳。你想曬會兒太陽，椅子有人幫你挪。選擇了做母親，當(dāng)然應(yīng)對子女負(fù)責(zé)。但母性陰影后那個曾經(jīng)完整的自我，她的抑郁疼痛又該何處去說呢。那首好聽的theme，名為Let Me Tell You All About It。

演員當(dāng)導(dǎo)演的話，優(yōu)勢在于更能與演員產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，但是劣勢在于欠缺一些技法和對于整部電影的掌控，導(dǎo)致電影時常陷于演員的情緒中無法抽離，顯得矯揉造作。這部片子也是這樣的問題，剪輯有點問題導(dǎo)致閃回的段落語焉不詳、有點莫名其妙，破壞了整體的節(jié)奏，看著實在讓人泄氣。PS，科曼的表演沒問題的，不過其他那些小配角就不一樣了，大材小用。

所以說，無論如何生活都是驚險的。留下來也好，逃走也好，如果要以一種詩意想象的期待來面對生活，那么潰爛不可避免。要去體驗真實，要洞悉人的本性，借由忍耐和克服，建立一種生活信條，才能躲過懷疑和虛無的追擊。

3.5星。意識流蒙太奇、不可靠的敘事視角、虛實難辯的驚悚懸疑感，都給這部稀松平常的休閑度假類型片增添了劍走偏峰的意味。借助刻畫一位不正常的母親，重新審視并徹底顛覆了現(xiàn)代女性作為母親時的刻板印象?？茽柭难菁祭暇毦珳?zhǔn)，不過年輕版的杰西·巴克利的表現(xiàn)絲毫不遜色。