菊地凜子的表演值得打無(wú)數(shù)顆星。

5/10。是公路片，一趟意外的回家之旅對(duì)應(yīng)一場(chǎng)和自己和解、和家庭和解、和過(guò)去和解的心路歷程。主角陽(yáng)子長(zhǎng)期受困于過(guò)去的執(zhí)拗中，自閉、不善言辭，不愿交流，即使是和自己的表哥一家也沒(méi)有多少溝通。電影把陽(yáng)子塑造成了一個(gè)與世獨(dú)立的角色是OK的，菊地凜子演得也沒(méi)問(wèn)題，但是把一個(gè)所謂的“交流障礙”呈現(xiàn)成雙商巨低的白癡，我還是挺憤怒的，丫的還別用因?yàn)楦赣H去世一下子給打懵了的借口搪塞。 這片再一個(gè)問(wèn)題就是在途中遇見(jiàn)的形形色色的人，符號(hào)的意義簡(jiǎn)直不要太明顯：活潑好動(dòng)但有依賴性的年輕女性、用下半身思考的中年男性、總是和藹可親的老年夫婦、愛(ài)上鄉(xiāng)下的都市麗人……很老套的設(shè)計(jì)，挺沒(méi)意思的。 不排除有人看這片會(huì)看哭，但此片于我而言，尷尬又老套，我完全無(wú)法對(duì)陽(yáng)子這個(gè)角色茍同。 #25th SIFF 2023年 第14部

HKAFF-10-上影節(jié)最佳影片。很典型的日式公路片，社恐人陰差陽(yáng)錯(cuò)被迫問(wèn)路搭車，最終走出來(lái)與自己和解的故事。菊地凜子演得很好，尤其是那段車內(nèi)獨(dú)白。

其實(shí)是一部較為俗套的公路片，以父親之死，獨(dú)自一人在服務(wù)區(qū)作為激勵(lì)事件，不斷地讓女主悲哀到極致，最后那一絲絲溫柔讓她解救了自己內(nèi)心的禁錮，變得開(kāi)朗起來(lái)，達(dá)到了對(duì)自我的救贖。在印象最深便是那女主在長(zhǎng)鏡頭下的自我審視。

堪比西天取經(jīng)，女性公路片，前奏稍微長(zhǎng)了些，結(jié)尾轉(zhuǎn)變也沒(méi)有那么大情緒沖擊，很喜歡跟老人握手的段落，其實(shí)不必那么多語(yǔ)言，一個(gè)動(dòng)作就夠了

2.5，非常緩慢，節(jié)奏轉(zhuǎn)換又很奇怪，誘奸戲像是硬塞進(jìn)去的“必須環(huán)節(jié)”，否則無(wú)法心理成長(zhǎng)，但實(shí)在擰巴…

3.5 如此標(biāo)準(zhǔn)的公路片，能拿三個(gè)獎(jiǎng)只能說(shuō)明……。萍水相逢永遠(yuǎn)是這個(gè)世界上最動(dòng)人（也是最危險(xiǎn)）的事情之一

女性真的不用通過(guò)被強(qiáng)奸來(lái)成長(zhǎng)。

影片中菊地凜子飾演了另一個(gè)“被人嫌棄的松子”，但其身上潛伏著爆炸般的生命憤怒：這樣一個(gè)連日常對(duì)話都成問(wèn)題的邊緣中年女性，658公里，一路都如忍者般疾風(fēng)驟雨地護(hù)送著憤怒的真經(jīng)。在導(dǎo)演或冷漠旁觀或動(dòng)蕩不安的鏡頭兩極運(yùn)動(dòng)中，她從最初的麻木到逐漸情緒化、甚至于神經(jīng)質(zhì)地爆發(fā)過(guò)程被生動(dòng)地傳達(dá)出來(lái)。她為搭便車而發(fā)出嘶吼，像被捏住喉管，像世界拋棄了她；而我們感到語(yǔ)言的確如陽(yáng)子吶喊的那樣是“痛徹心扉”的。因此整個(gè)旅途、整片大海，無(wú)限的冷雨和飄雪幾乎成為另一個(gè)口腔——陽(yáng)子從失語(yǔ)的世界中作嘔式地重生，又以嘔吐般的疲憊完成了漫漫歸家之旅。 不過(guò)為何要回家呢？影片中的家，既是陽(yáng)子憤怒的起點(diǎn)，也是終點(diǎn)：家是愛(ài)，是理解；也是疼痛、隔閡與憤怒——影片在兩座天平的零刻度線處結(jié)尾，似乎指向某種等義性，也指向了一次遲到的握手。

#SIFF25# 公路片通常有兩大主題：尋找和求索。因?yàn)橐淮我馔?，?yáng)子不得不獨(dú)自搭車去青森參加父親葬禮。對(duì)沒(méi)有任何社交能力的她來(lái)說(shuō)，在路上萍水相逢的每一個(gè)陌生人，都讓她嘗盡了人間冷暖。42歲的陽(yáng)子，一個(gè)逃避現(xiàn)實(shí)20多年的女人，就這樣在這趟658公里的漫長(zhǎng)路途中，一夜長(zhǎng)大。

#SIFF#我要給《風(fēng)的電話》加一星因?yàn)樗鸫a有邏輯，菊地凜子在車上的大段獨(dú)白猶如《春潮》郝蕾的對(duì)鏡自白一樣空洞

三星半。影片搭建得不錯(cuò)，開(kāi)始“旅途”的原因，父親的葬禮和與剛開(kāi)始時(shí)表哥家的意外導(dǎo)致落下，途中陽(yáng)子一直回溯自己和父親的關(guān)系，小田切讓飾演了當(dāng)年陽(yáng)子離家出走時(shí)狀態(tài)的父親，悠哉悠哉走來(lái)走去，越是輕松就越發(fā)襯托的陽(yáng)子內(nèi)心的郁結(jié)越凝固，結(jié)尾是一個(gè)全景，陽(yáng)子走進(jìn)家門(mén)的動(dòng)作，沒(méi)有出現(xiàn)父親的棺木，這樣的處理我很喜歡。菊地凜子演得不錯(cuò)，這是一個(gè)人物在兩三天間面對(duì)自己的困難和成長(zhǎng)的劇本，比較疾速，事件也沒(méi)那么極致，需要演員表演帶來(lái)的信服力，她的表演很輕盈，就演好了一件事，我想回去我做不到，所以整個(gè)過(guò)程演得是非常好的，到了車上自白一段反而沒(méi)那么重要了，這一段雖然是傳統(tǒng)的表演段落，可對(duì)于菊地凜子在這部電影的執(zhí)行結(jié)果來(lái)看，她超越了劇本。我個(gè)人比較吹毛求疵的就是，陽(yáng)子沒(méi)有去到荒郊野嶺，那么多服務(wù)站她為什么不去找警察求助