技巧上初露崢嶸的作品，黑色懸疑故事，少許政治控訴。與視聽語言風(fēng)格略顯不搭。監(jiān)獄這個場景的選擇妙極，帶來沉重的歷史感和絕望感，再跟黑色的海灘一搭，悲涼氣息撲面而來。

一段歷史。

他交上沒有太多對話的劇本審查，卻用畫面說盡了對白無法企及的含義，完全可以想見當(dāng)局氣瘋的表情?？隙ㄊ腔逎模?jīng)歷的人都懂，沒經(jīng)歷過的人，起碼可以看到獨裁時赤裸裸的犯罪，無名的恐懼，沒有結(jié)果的調(diào)查。漫天飛散的傳單猶如舞蹈的蒲公英，這絕對是屬于安哲的詩意。年輕人的對抗，用詩歌去戰(zhàn)斗。

左狗右狗，一念之間

不懂歷史背景就看鏡頭運動和敘事結(jié)構(gòu)啦：開首男主被兩輛車分頭夾擊被補的兩圈半運鏡流麗而精準(zhǔn)；大量的俯視鏡頭在監(jiān)獄中跟隨著角色的進出隱喻著人物在政治與社會下的壓迫；監(jiān)獄操場上犯人與獄警的毆鬥、獄警在犯人要求下在操場上播放音樂後在窗戶上犯人一起敲響窗戶的群戲代表群衆(zhòng)人民在獨裁政治下掙扎的無望，最後的鎗決與棄屍，不用多說就是安哲對社會與人性的悲觀與批判的體現(xiàn)—長鏡頭，環(huán)形運鏡，隱喻。

我沒有梳理希臘近代史的惠根啊。。安大爺

片中的鏡頭都不是很長，而且也沒有一個鏡頭穿越時間的時候，難怪是安哲早期作品。

各方政治勢力的角逐，欲言又止的對白，支離破碎的線索，所有的一切都被安哲的鏡頭擋在了真相之門以外。拋開片中那幾段經(jīng)典的360度環(huán)鏡調(diào)度，陽光下袒露的尸體是對希臘獨裁黑暗時期最尖銳的批判。

“貧富差距在加大，在貧窮的國家這是常有的事”“真是高見！” 想到最近剛看完的劇本了《一個無政府主義的意外死亡》。這電影讓我想到一個問題，就是權(quán)利重要還是法律的權(quán)威性重要？一項權(quán)利你立出來了，但又實現(xiàn)不了，就損壞了法律的權(quán)威性；一項權(quán)利你不立出來，雖然法律權(quán)威性沒毛病了，但基本權(quán)利又少了。這個感覺就要看是家長制社會還是民主制社會了。 我懂為什么叫1936年的歲月了，因為這片子是72年拍的， 36×2=72！ 監(jiān)獄里放音樂那段想到肖申克了

重看于siff@環(huán)藝；360度鏡頭和大量俯視鏡頭，第一遍看時印象最深刻的是監(jiān)獄廣場上的音樂；政治從未可觸可感，但如恐懼空氣如影隨形。