奧林匹克競技場奠基儀式：“梅達(dá)薩斯在位期間經(jīng)常提到三種偉大的文化：古希臘、拜占庭時代和梅達(dá)薩斯他們引用古詩，以至于沒有人理解他們的立場——所有這些都是毫無意義和模糊的面具——安哲懷舊”懷舊之情：貴族失去權(quán)力這些人后來成為皇室成員，是因?yàn)樗麄兂撩杂谶^去的榮耀和恩典而無法擺脫自己運(yùn)行傳單：青年冒險越獄：沒有特寫鏡頭，注重大家的團(tuán)結(jié)協(xié)作已經(jīng)計(jì)劃很久了；側(cè)面反映了當(dāng)時對政治犯的嚴(yán)格控制，政治氣氛十分寒冷最后一拍：360°全景拍攝，關(guān)鍵時刻臨近關(guān)門：和《重建》一樣，視野被關(guān)在門外，所以劇情中最關(guān)鍵的部分就留給觀眾自己猜測了安折將人物和情節(jié)的空虛和模糊留給了觀眾，她認(rèn)為這種技巧是她個人的審美目的他真正想展示的是更清晰的內(nèi)容 “我真正想要的是一種特定的氣氛恐怖統(tǒng)治……政府可以任意處決某人，而不給予他們利用法律和法庭證明自己清白的權(quán)利”艾蓮的沉默《重建》展現(xiàn)了讓她安靜壓抑的生活環(huán)境對《’36年的歲月》的間接而朦朧的處理也反映了安折拍攝這部影片時的政治氣候他用這種語氣來表現(xiàn)當(dāng)時電影審查制度的政治嚴(yán)酷正是因?yàn)檫@些原因，《‘36年的歲月》才顯得如此含糊其辭、欲言又止，成了一部“無聲電影”

專注于描述環(huán)境而不是描述個人。

個體消失在群體后面，群體被困在周圍的景觀中。

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