讓我先離題一下

看到評(píng)論區(qū)的影評(píng)我笑了。

有些愚蠢的評(píng)論和被拖兒打斷的沒什么區(qū)別這是一部充滿絕望的作品大面積的黑色背景強(qiáng)調(diào)了人物輪廓的光芒，美得令人心碎故事和進(jìn)展都很平緩，沖突和淚水也很簡(jiǎn)單，節(jié)奏也很好千夏的所有經(jīng)歷都令人心碎作為所有悲劇的受害者，她完全無法逃離這座監(jiān)獄影片的最后，她依然深陷其中，只能在無盡的輪回中尋找一點(diǎn)光明在當(dāng)今的大背景下，女性工作的性質(zhì)、男性受男性擺布的不平等關(guān)系，以及女性處于家庭底層“補(bǔ)縫”的事實(shí)，都促成了這一點(diǎn)其情節(jié)發(fā)展充滿陰郁色彩，不會(huì)出現(xiàn)“能進(jìn)山”的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而是跌入下一個(gè)受到威脅或短暫幸福的深淵在呈現(xiàn)這樣的情境時(shí)，圖像通過光影的變化和視角的交織來表達(dá)這些，而不是陳詞濫調(diào)地從好奇的角度盲目地聚焦于受害者女性這種方式值得學(xué)習(xí)，也讓觀影者有更多思考時(shí)間的機(jī)會(huì)，完美地完成了主創(chuàng)的表達(dá)我認(rèn)為影片中最引人注目的人物塑造是拖兒借火、借自行車引入主題，然后多次以打火機(jī)、香煙、自行車作為線索，將情節(jié)串聯(lián)起來從姐姐所說的“小時(shí)候是個(gè)膽怯的保釋擔(dān)保人”，到隨著劇情的一步步進(jìn)展而展現(xiàn)出樂觀的本性（這里也和諧地襯托了達(dá)雄的陰郁）；他會(huì)怯怯地向他的老板點(diǎn)頭，但在花火會(huì)議上，他沖到黑心老板面前，狠狠地捅了他一刀拖兒漸漸走向黑暗

他是一個(gè)嬉皮社交男孩，在喧鬧的游樂場(chǎng)賭博輸?shù)袅肆沐X。

最后，他和達(dá)夫靠在夜晚的走廊里，痛哭道：“我什么都做不好”整個(gè)人物弧線充滿了巧合和必然幾次轉(zhuǎn)折都只是一線曙光，最終歸于黑暗最后寫下主角達(dá)夫作為整部電影中唯一沒有卷入大規(guī)模情感糾葛和領(lǐng)土爭(zhēng)端的角色，觀眾認(rèn)同達(dá)夫的觀點(diǎn)，并與他一起投入到這個(gè)故事中就像他的眉毛一樣，完全被遮蓋住了，以前從未出現(xiàn)過，達(dá)夫整個(gè)過程都處于黑暗之中無論是姐姐開頭和結(jié)尾改變局勢(shì)講述故事的故事，還是悲慘的臺(tái)詞，幾乎都是通過演員的臉部特寫來塑造的辰雄是一個(gè)沉默寡言、無法擺脫壓力癥的人，但他卻成為進(jìn)入影片的“光”，打破了千夏一家的死亡循環(huán) “錢”斷了——但這根本不是救贖，而是將自己引入游戲辰雄與千夏的感情、海上的吻、夜里的糾纏，都是整部影片中難得一見的溫情時(shí)刻

主創(chuàng)還刻意放慢了節(jié)奏，盡可能慢地、多角度、溫柔地捕捉這一刻。

《只在那里發(fā)光》是一部讓我看完無語的電影我反復(fù)思考“如果”：如果社會(huì)不那么糟糕，如果人物之間的羈絆不那么深……但一切確實(shí)源于同樣的錯(cuò)誤的糾纏和重復(fù)眼前，光偶爾閃過某人的臉龐，那是最接近呼吸的時(shí)刻